La importancia de llamarse Ernesto I

La importancia de ser formal

Comedia trivial para gente seria

Oscar Wilde

Traducción de Julio Gómez de la Serna

Nota del traductor

     Hoy damos por primera vez en castellano La importancia de ser formal sin deformaciones ni cortes, íntegramente, habiendo intentado paso a paso y hasta donde era posible, por respeto al autor y al lector, españolizarla literalmente Esta deliciosa comedia fue estrenada en Londres por la compañía que regentaba Mr. George Alexander, la noche del 14 de febrero de 1895, en el pequeño y elegante teatro de St. James. Wilde la tituló The importance of being earnest, haciendo un gracioso juego con las palabras earnest, formal, serio, y Earnest, Ernesto, que suenan en inglés exactamente lo mismo, a pesar de su ortografía diferente. Y en realidad, como comprobará el lector en el curso de la comedia, para el protagonista (o más bien para los dos personajes centrales), es de suma importancia ser formales de carácter o ser Ernestos de nombre. Comedia trivial para gente seria la subtituló Wilde. Nosotros añadiríamos: para gente seria que sepa sonreír. Esta es la comedia de la sonrisa. Wilde sabía que ahí está todo, en saber sonreír. Su finura literaria se revela en que sabe buscar y hallar la sonrisa. La risa en el teatro es provocada por un exceso, casi siempre chocarrero, de especias fuertes, ordinarias. Se debe a un retorcimiento del autor o del actor. Los animales tienen una alegría ruidosa, aunque se dice que no ríen nunca (lo cual es una fábula), y que eso los diferencia esencialmente de los seres racionales. ¡Qué no será la sonrisa, que nos diferencia a los hombres, unos de otros! Comedia de equivocaciones o de enredo, la llamaríamos también clásicamente. En La importancia de ser formal todo ese grato humorismo tiene además un gran interés para nosotros. En esta obra sonrió, acaso por última vez, Wilde. A los tres meses y días de su estreno, que constituyó un éxito aparte (aun en pleno éxito general e incesante de su autor), el 25 de mayo de ese mismo año, un sábado, día del aquelarre, Wilde fue declarado culpable, en aquel proceso turbio y cenagoso, promovido por el padre de lord Alfredo Douglas, el ensañado marqués de Queensberry, y condenado, con no muy clara justicia, a dos terribles años de trabajos forzados, pena que cumplió íntegramente en la cárcel de Reading, como sabe el lector. Wilde asistió, ya en pleno desarrollo de los sucesos que iban a envolverle en una red de ignominias, a los ensayos de La importancia de ser formal. El día del estreno, las personas de la intimidad del autor, enteradas de las cartas amenazadoras que le había dirigido Queensberry, pasaron momentos de desagradable expectación. El marqués intentó penetrar en el teatro y se lo impidieron. Y el palco en que se hallaban sus amigos, una aristocrática partida de la porra, estuvo vigilado durante toda ta representación. Pudo evitarse el escándalo, aunque lord Queensberry creyó vengarse puerilmente, mandando a Wilde al teatro un gran manojo de hortalizas. Días después del estreno, el 18 de febrero, el marqués se presentó en el aristocrático Albemarle Club (del cual eran socios Wilde y su esposa), y ausente aquél de Londres le dejó una tarjeta respaldada con un sucio insulto. Wilde pasó de escribir esta comedia regocijante, última muestra de su apogeo literario, a vivir pocos meses después, con el clownesco uniforme de recluso, la tragedia de la cárcel, que le aniquiló. Esta fue, pues, repetimos, su última sonrisa ante las cuartillas. Como dice Arthur Ransome, uno de sus biógrafos y críticos: «La importancia de ser formal, la más trivial de las comedias mundanas, es una de las que producen ese placer intelectual por el que reconocemos lo bello.» Y añade más adelante: «La risa ligera de esta comedia se debe a la radioactividad de la obra misma, y no a unos gusanos de luz, colocados incongruentemente en su superficie. En ella nos sentimos despojados de nuestra envoltura corporal y compartimos con Wilde el placer de retozar en el mundo de la cuarta dimensión.» Cecil Georges Bazile, otro de sus biógrafos (recientemente fallecido), escribe: «Esta comedia introdujo en Inglaterra la fórmula moderna del teatro contemporáneo. Se acabaron las groseras adaptaciones francesas o alemanas, se acabaron los melodramas vulgares que abrumaban la escena británica. Oscar Wilde substituyó todo esto por la comedia moderna en el sentido más estricto de la palabra. La sátira se mezcla con un diálogo deslumbrante en el que brotan las frases ingeniosas y las paradojas.» ¡Gran preparador del terreno teatral, gran precursor de los comediógrafos que luego habían de florecer, Bernard Shaw entre otros! El mismo lord Alfredo Douglas, en su libro Oscar Wilde y yo, tan rencorosamente femenil, se ve forzado a reconocer que: «La importancia de ser formal fue un éxito que dio más dinero y más gloria a Wilde que ninguna otra de sus obras». «Todo Londres fue a verla», añade. El valor de esta comedia se prueba igualmente, como decíamos refiriéndonos a Una mujer sin importancia, por el hecho de que estas obras wildeanas no pierden nunca su aroma de modernidad, son siempre jóvenes. El lector hallará en ésta ese tono original, ese ambiente de distinción tan naturalmente conseguidos por Wilde. Verá desfilar esos dos tipos de muchachitas casaderas, Cecilia y Gundelinda, gazmoñas deliciosamente enteradas. Saboreará la cómica solemnidad de lady Bracknell con sus ideas humorísticamente singulares, pero fijas. Conocerá a Jack y a Algernon, muchachos graciosamente abúlicos, cínicos y románticos al mismo tiempo, ex colegiales de Oxford o de Cambridge, que empiezan a vivir en el mundo. Tipos de una inteligencia simpática, mimados por la fortuna. ¡Qué lección la de estos personajes frívolos, pero finamente agudos, para la juventud aristocrática que vemos actualmente, huera y antipática la mayoría de las veces, y perdida, perdida para siempre a todo cuanto signifique agilidad mental, ejercicio artístico del pensamiento! Conocerá también el lector a Lane, el criado, tipo que destila humorismo, concentrado, lacónico. A Lane, hermano de ficción de Phipps, el otro ayuda de cámara de lord Goring el admirable, a quien ya conoce el público Sólo oyendo hablar a estos personajes, que luego recordaremos ya siempre, puede uno con perfecta precisión componer sus retratos físicos y morales. Aunque también sea el teatro wildeano teatro de acción, de trama interesante; buena prueba de ello es que, precisamente en estos días, el público parisiense admira complacido y la crítica francesa señala con encomio la proyección de la película, basada en El abanico de lady Windermere (incluido también en este tomo), cuyo arreglo cinematográfico ha sido hecho por un importante director artístico germano-yanqui. Y hace ya años se proyectó también en París la película de El retrato de Dorian Gray. Hay además en estas comedias una frivolidad (esa frivolidad que tanto alabó Wilde frente al efectista y serio trascendentalismo, muy siglo XIX sobre todo), que por obra mágica de su arte se eleva hasta una verdadera filosofía de la vida smart, esa vida que puede ser un ambiente propicio al arte, precisamente por su desconocimiento y su alejamiento de la fea lucha por la existencia que sofoca, adultera y deshace temperamentos. ¡Qué buen sabor de boca dejan estos tres actos optimistas, llenos de enredos y de gracia, donde entre la charla chispeante surge con naturalidad la observación certera y original! ¡Y qué modelo proporciona Wilde (haciendo desde la altura privilegiada de su personalidad polifacética un juego, pero fino y artístico, de su talento) a los confeccionadores impunes y metalizados del entontecedor y aún no fenecido astracán, que figura en algunos teatros españoles, incorporado al repertorio, estorbando la entrada de obras dignas, que orienten y vayan educando a nuestros grandes públicos!

A Roberto Baldwin Ross, con estimación y afecto.

PERSONAJES DE LA COMEDIA
Juan Worthing, J. P
Algernon Moncrieff.
El Reverendo Canónigo Casulla, D. D
Merriman, mayordomo.
Lane, criado.
Lady Bracknell.
La Honorable Gundelinda Fairfax.
Cecilia Cardew.
Miss Prism, institutriz.

DECORACIONES DE LA COMEDIA

Acto primero: Saloncito íntimo en el pisito de Algernon Moncrieff, en Half-Moon Street (Londres W.)

Acto segundo: El jardín de la residencia solariega, en Woolton.

Acto tercero: Gabinete en la residencia solariega, en Woolton.

Época: La actual.


 

Acto primero

Decoración

     Saloncito íntimo en el piso de Algernon, en Half-Moon-Street. La habitación está lujosa y artísticamente amueblado. Óyese un piano en el cuarto contiguo. LANE está preparando sobre la mesa el servicio para el té de la tarde, y después que cesa la música entra ALGERNON.

     ALGERNON. -¿Ha oído usted lo que estaba tocando, Lane?

     LANE. -No creí que fuese de buena educación escuchar, señor.

     ALGERNON. -Lo siento por usted, entonces. No toco correctamente -todo el mundo puede tocar correctamente-, pero toco con una expresión admirable. En lo que al piano se refiere, el sentimiento es mi fuerte. Guardo la ciencia para la Vida.

     LANE. -Sí, señor.

     ALGERNON. -Y, hablando de la ciencia de la Vida, ¿ha hecho usted cortar los sandwiches de pepino para lady Bracknell?

     LANE. -Sí, señor. (Los presenta sobre una bandeja.)

     ALGERNON. (Los examina, coge dos y se sienta en el sofá.)-¡Oh!… Y a propósito, Lane: he visto en su libro de cuentas que el jueves por la noche, cuando lord Shoreman y míster Worthing cenaron conmigo, anotó usted ocho botellas de champagne de consumo.

     LANE. -Sí, señor; ocho botellas y cuarto.

     ALGERNON. -¿Por qué será que en una casa de soltero son, invariablemente, los criados los que se beben el champagne? Lo pregunto simplemente a título de información.

     LANE. -Yo lo atribuyo a la calidad superior del vino, señor. He observado con frecuencia que en las casas de los hombres casados rara vez es de primer orden el champagne.

     ALGERNON. -¡Dios mío! ¿Tan desmoralizador es el matrimonio?

     LANE. -Yo creo que es un estado muy agradable, señor. Tengo de él poquísima experiencia, hasta ahora. No he estado casado, más que una vez. Fue a causa de una mala inteligencia entre una muchacha y Yo.

     ALGERNON. (Lánguidamente.)-No sé si me interesa mucho su vida familiar, Lane.

     LANE. -No, señor; no es un tema muy interesante. Yo nunca pienso en ella.

     ALGERNON. -Es naturalísimo y no lo dudo. Nada más, Lane; gracias.

     LANE. -Gracias, señor (Vase LANE.)

     ALGERNON. -¡Las ideas de Lane sobre el matrimonio parecen algo relajadas. Realmente, si las clases inferiores no dan buen ejemplo, ¿para qué sirven en este mundo? Como clases,, parece que no tienen en absoluto sentido de responsabilidad moral. (Entra LANE.)

     LANE. -Míster Ernesto Worthing. (Entra Jack Vase LANE.)

     ALGERNON. -¿Cómo estás, mi querido Ernesto? ¿Qué te trae a la ciudad?

     JACK. -¡Oh, la diversión, la diversión! ¿Qué otra cosa trae a la gente? ¡Ya te veo comiendo como de costumbre, Algy!

     ALGERNON. (Severamente.)-Creo que es costumbre en la buena sociedad tomar un ligero refrigerio a las cinco. ¿Dónde has estado desde el jueves pasado?

     JACK. (Sentándose en el sofá.)-En el campo.

     ALGERNON. -¿Y qué haces enterrado allí?

     JACK. (Quitándose los guantes.)-Cuando está uno en la ciudad, se divierte uno solo. Cuando está uno en el campo, divierte a los demás. Lo cual es extraordinariamente aburrido.

     ALGERNON. -¿Y quiénes son esas gentes a las que diviertes?

     JACK. (Con tono ligero)-¡Oh! Vecinos, vecinos.

     ALGERNON. -¿Has encontrado vecinos agradables en tu tierra del Shropshire?

     JACK. -¡Perfectamente molestos! No hablo nunca con ninguno de ellos.

     ALGERNON. -¡De qué modo más enorme debes divertirles! (Se levanta y coge un «sandwich».) A propósito, ¿el Shropshire es tu tierra, verdad?

     JACK. -¿Eh? ¿El Shropshire? Sí, claro, es. ¡Hola! ¿Por qué todas esas tazas? ¿Por qué esos sandwiches de pepino? ¿Por qué ese loco derroche en un hombre tan joven? ¿Quién va a venir a tomar el té?

     ALGERNON. -¡Oh! Solamente mi tía Augusta y Gundelinda.

     JACK. -¡Qué encanto! ¡Perfectamente!

     ALGERNON. -Sí, está muy bien; pero temo que a tía Augusta no le agrade mucho que estés aquí.

     JACK. -¿Puedo preguntar por qué?

     ALGERNON. -Chico, tu manera de flirtear con Gundelinda es perfectamente ignominiosa. Es casi tan inicua como la manera de flirtear Gundelinda contigo.

     JACK. -Estoy enamorado de Gundelinda. He venido a Londres expresamente para declararme a ella.

     ALGERNON. -Yo creí que habías venido a divertirte… A esto lo llamo yo venir a negocios.

     JACK. -¡Qué poco romántico eres!

     ALGERNON. -Realmente, no veo nada romántico en una declaración. Es muy romántico estar enamorado. Pero no hay nada romántico en una declaración definitiva. ¡Toma! Como que pueden decirle a un que sí. Yo creo que así sucede, generalmente. Y entonces, ¡se acabó todo apasionamiento! La verdadera esencia del romanticismo es la incertidumbre. Si alguna vez me caso, haré todo lo posible por olvidar el suceso.

     JACK. -Eso no lo dudo, mi querido Algy. El Tribunal de Divorcio fue inventado especialmente para la gente que tiene la memoria, tan extraordinariamente constituida.

     ALGERNON. -¡Oh, es inútil hacer reflexiones sobre este tema! Los divorcios se elaboran en el cielo… (JACK alarga la mano para coger un «sandwich». ALGERNON se interpone en el acto.) Hazme el favor de no tocar los sandwiches de pepino. Están preparados especialmente para tía Augusta. (Coge uno y se lo come.)

     JACK. -¡Bueno, pues tú te los comes todo el tiempo!

     ALGERNON. -Eso es completamente distinto. Es mi tía. (Coge el plato de debajo.) Ten un poco de pan con manteca. El pan con manteca es para Gundelinda. Gundelinda está destinada al pan con manteca.

     JACK. (Aproximándose a la mesa y sirviéndose él mismo.)-Y este pan y esta manteca son igualmente buenos.

     ALGERNON. -Bien, mi querido amigo; pero no es necesario que comas así como si fueras a engullírtelo todo. Te conduces como si estuvieras casado ya con ella. No lo estás aún, ni creo que lo estés jamás.

     JACK. -¿Por qué dices eso?

     ALGERNON. -Pues bien: en primer lugar, las muchachas no se casan nunca con los hombres con quienes flirtean. No lo consideran decente.

     JACK. -¡Oh, qué tontería!

     ALGERNON. -No lo es. Es una gran verdad. Eso explica el número extraordinario de solteros que se ven por todas partes. En segundo lugar, yo no doy mi consentimiento.

     JACK. -¡Tu consentimiento!

     ALGERNON. -Mi querido amigo, Gundelinda es prima hermana mía. Y antes de permitir que te cases con ella tendrás que aclararme por completo la cuestión de Cecilia. (Toca el timbre.)

     JACK. -¡Cecilia! ¿Qué quieres decir? ¿Qué quiere decir eso de Cecilia, Algy? No conozco a nadie que se llame Cecilia. (Entra LANE.)

     ALGERNON. -Traiga la pitillera que se dejó míster Worthing en el salón de fumar la última vez que cenó aquí.

     LANE. -Bien, señor. (Sale LANE.)

     JACK. -¿Eso quiere decir que te has guardado todo ese tiempo mi pitillera? Podías haber tenido la bondad de comunicármelo. He estado escribiendo furiosas cartas a Scotland Yard     ALGERNON. -Muy bien; te ruego que la ofrezcas. Casualmente, estoy más a la cuarta pregunta que de costumbre.

     JACK. -No hay que ofrecer ya una espléndida gratificación, puesto que se ha encontrado la cosa.

(Entra LANE con la pitillera sobre una bandeja. ALGERNON la coge inmediatamente. Sale LANE.)

     ALGERNON. -Me veo precisado a decirte que me parece eso un poco roñoso en ti, Ernesto. (Abre la pitillera y la examina.) Sin embargo, no importa, porque ahora que veo la inscripción de la parte de dentro descubro que el objeto no es tuyo, después de todo.

     JACK. -Claro que es mío. (Dirigiéndose hacia él.) Me lo has visto cien veces y no tienes ningún derecho a leer lo que hay escrito dentro. Es una cosa indigna de un caballero leer una pitillera particular.

     ALGERNON. -¡Oh! Es absurdo tener una regla rigurosa e invariable sobre lo que debe y no debe leerse. Más de la mitad de la cultura moderna depende de lo que no debería leerse.

     JACK. -Es un hecho del que estoy perfectamente enterado, y no me propongo discutir sobre la cultura moderna. No es un tema para hablar en privado. Yo necesito simplemente recuperar mi pitillera.

     ALGERNON. -Sí; pero esta pitillera no es tuya. Esta pitillera es un regalo de alguien que se llama Cecilia, y tú has dicho que no conocías a nadie de ese nombre.

     JACK. -Bueno, ya que insistes en saberlo: ocurre que Cecilia es mi tía.

     ALGERNON. -¡Tu tía!

     JACK. -Sí. Y además, una señora vieja encantadora. Vive en Tunbridge Wells. Y ahora devuélveme eso, Algy.

     ALGERNON. –(Refugiándose detrás del sofá.)¿Pero por qué se llama a sí misma «la pequeña Cecilia», si es tía tuya y si vive en Tunbridge Wells? (Leyendo.) «De parte de la pequeña Cecilia, con su más tierno amor».

     JACK. (Dirigiéndose hacia el sofá y arrodillándose sobre él.)-Chico, ¿qué misterio hay en eso? Unas tías son altas y otras no lo son. Es ésta una cuestión sobre la cual debe estarle permitido a una tía decidir por sí misma. ¡Tú crees que todos las tías deben ser exactamente iguales a la tuya! ¡Eso es absurdo! ¡Por amor de Dios, devuélveme mi pitillera!

(Persigue a ALGERNON alrededor de la estancia.)

     ALGERNON. -Sí. Pero, ¿por qué tu tía te llama tío suyo? «De parte de la pequeña Cecilia, con su más tierno amor, a su querido tío Jack». No hay nada censurable, lo reconozco, en que una tía sea pequeña; pero que una tía, sea cual fuere su tamaño, llame tío a su propio sobrino, es lo que no puedo comprender. Además, tú no te llamas Juan, en absoluto; te llamas Ernesto.

     JACK. -No, no me llamo Ernesto; me llamo Juan.

     ALGERNON. -Tú siempre me has dicho que eras Ernesto: Yo te he presentado a todo el mundo como Ernesto. Tú respondes al nombre de Ernesto. Tienes aspecto de llamarte Ernesto. Eres la persona de aspecto más formal

que he visto en mi vida. Es perfectamente absurdo decir que no te llamas Ernesto. Está en tus tarjetas. Aquí hay una. (Saca una de su cartera.) «Míster Ernesto Worthing, B. 4, Albany.» La conservaré como prueba de que tu nombre es Ernesto, si alguna vez intentas negármelo a mí, a Gundelinda o a cualquier otro. (Se guarda la tarjeta en el bolsillo.)

     JACK. -Pues bien, sea; me llamo Ernesto en la ciudad y Jack en el campo, y la pitillera me la dieron en el campo.

     ALGERNON. -Sí; pero eso no explica por qué tu pequeña tía Cecilia, que vive en Tunbridge Wells, te llama su querido tío. Vamos, chico; harías mucho mejor en soltar la cosa de una vez.

     JACK. -Mi querido Algy, hablas exactamente igual que un sacamuelas, y es muy vulgar hablar lo mismo que un sacamuelas cuando no lo es uno. Hace mala impresión.

     ALGERNON. -Claro; eso es; precisamente, lo que hacen siempre los sacamuelas. ¡Vaya, continúa! Cuéntamelo todo. Te advierto que siempre he sospechado que eras un consumado y secreto Bunburysta, y ahora estoy completamente seguro.

     JACK. -¿Bunburysta? ¿Qué diablos quieres decir con eso de Bunburysta?

     ALGERNON. -Te revelaré el significado de esa expresión incomparable, en cuanto tengas la suficiente bondad para informarme de por qué eres Ernesto en la ciudad y Jack en el campo.

     JACK. -Bueno; pero dame mi pitillera primero.

     ALGERNON. -Aquí está. (Le entrega la pitillera.) Ahora formula tu explicación, y te ruego que la hagas inverosímil. (Se sienta en el sofá.)

     JACK. -Mi querido amigo, no hay absolutamente nada inverosímil en mi explicación. En realidad, es perfectamente vulgar. El viejo míster Thomas Cardew, que me prohijó cuando era yo niño, me nombró en su testamento tutor de su nieta, miss Cecilia Cardew. Cecilia me llama tío por motivos de respeto que tú serías incapaz de apreciar; vive en mi casa en el campo, al cuidado de su admirable institutriz, miss Prism.

     ALGERNON. -A propósito, ¿dónde está ese sitio en el campo?

     JACK. -Eso no te importa, querido. No vamos a invitarte… Lo que puedo decirte con franqueza es que ese sitio no está en el Shropshire.

     ALGERNON. -¡Ya me lo suponía, amigo, mío! He Bunburyzado todo el Shropshire en dos ocasiones distintas. Ahora, sigue. ¿Por qué eres Ernesto en la ciudad y Jack en el campo?

     JACK. -Mi querido Algy, no sé si serás capaz de comprender mis verdaderos motivos. No eres lo suficientemente serio. Cuando se desempeñan las funciones de tutor, tiene uno que adoptar una actitud moral elevadísima en todos las cuestiones. Es un deber hacerlo. Y como una actitud moral elevada es realmente muy poco ventajosa para la salud y la felicidad, a fin de poder venir a Londres, he simulado siempre que tenía un hermano menor llamado Ernesto, que vive en Albany, y que se mete en los más horrorosos berenjenales. Esta es, mi querido Algy, toda la verdad, pura y sencilla.

     ALGERNON. -La verdad, es rara vez pura y nunca sencilla ¡La vida moderna sería aburridísima si la verdad fuera una u otra cosa, y la literatura moderna completamente imposible!

     JACK. -No estaría del todo mal.

     ALGERNON. -La crítica literaria no es tu fuerte, chico. No intentes hacerla. Debes dejarla a los que no han estado en la Universidad. ¡La hacen tan bien en los periódicos! Tú eres realmente un Bunburysta. Tenía yo razón en absoluto al decir que eras un Bunburysta. Eres uno de los Bunburystas más adelantados que conozco.

     JACK. -¿Qué demonios quieres decir?

     ALGERNON. -Tú has inventado un hermano menor utilísimo, llamado Ernesto, a fin de poder venir a Londres cuantas veces quieres. Yo he inventado un inestimable enfermo crónico, llamado Bunbury, a fin de poder marcharme al campo cuando me parece. Bunbury es enteramente inestimable. Sin la mala salud extraordinaria de Bunbury, no me sería posible, por ejemplo, cenar contigo esta noche en Willis, pues estoy comprometido con tía Augusta hace más de una semana.

     JACK. -Yo no te he invitado a cenar conmigo en ninguna parte esta noche.

     ALGERNON. -Ya lo sé. Eres de una dejadez absurda cuando se trata de enviar invitaciones. Es una tontería por tu parte. Nada irrita tanto a la gente como no recibir invitaciones.

La importancia de llamarse Ernesto II

     JACK. -Harías mucho mejor en cenar con tu tía Augusta.

     ALGERNON. -No tengo la menor intención de hacer semejante cosa. Primeramente, he cenado con ella el lunes, y cenar con parientes una vez a la semana es muy suficiente. En segundo lugar, siempre que ceno allí, me tratan como a un miembro de la familia y me obligan a marcharme solo o con dos invitadas. En tercer lugar, sé perfectamente al lado de quién me colocaría esta noche. Me colocaría al lado de Mary Farquhar, que flirtea siempre con su marido de un extremo a otro de la mesa. Y esto no es muy agradable. En realidad, no es ni siquiera decente… Y es una costumbre que toma un incremento enorme. Es completamente escandaloso el número de señoras en Londres que flirtean con sus maridos. ¡Hace tan mal efecto! Es, sencillamente, como lavar en público la ropa limpia. Además, ahora que sé que eres un Bunburysta consumado, deseo, como es natural, hablarte del Bunburysmo. Quiero revelarte sus reglas.

     JACK. -Yo no soy Bunburysta en absoluto. Si Gundelinda me dice que sí, mataré realmente a mi hermano. Le mataré de todas maneras. Cecilia se interesa un poco demasiado por él. Es más bien una lata. Así es que voy a deshacerme de Ernesto. Y te aconsejo vivamente que hagas lo mismo con míster…, con ese amigo tuyo enfermo que tiene un nombre tan absurdo.

     ALGERNON. -Nada me moverá a deshacerme de Bunbury, y si te casas alguna vez, lo cual me parece extraordinariamente problemático, te alegrarás mucho de conocer a Bunbury. Un hombre que, se casa sin conocer a Bunbury se encontrará siempre aburridísimo.

     JACK. -Eso es una tontería. Si me caso con una muchacha tan encantadora como Gundelinda -y es la única muchacha que he visto en mi vida con la que querría casarme-, te garantizo que no tendré necesidad de conocer a Bunbury.

     ALGERNON. -Entonces querrá conocerle tu mujer. Pareces no darte cuenta de que en la vida conyugal tres son una compañía y dos no.

     JACK. (Sentenciosamente.)-Mi querido y joven amigo, esa es la teoría que el corruptor teatro francés ha venido propagando durante estos cincuenta últimos años.

     ALGERNON. -Sí; y eso es lo que el venturoso hogar inglés ha demostrado en la mitad de ese tiempo.

     JACK. -¡Por amor de Dios! No intentes ser cínico. Es facilísimo serlo.

     ALGERNON. -Hoy día, mi querido amigo, no hay nada fácil. Existe una competencia estúpida para todo. (Se oye sonar un timbre eléctrico) ¡Ah! Esa debe de ser tía Augusta. Únicamente los parientes o los acreedores llaman de esa manera wagneriana. Vamos, si logro entretenerla durante diez minutos, para que tengas ocasión de declararte a Gundelinda, ¿podré cenar contigo esta noche en Willis?

     JACK. -Si te empeñas, es de suponer.

     ALGERNON. -Sí, pera que sea en serio. Detesto a la gente que no se porta seriamente cuando se trata de comidas. ¡Demuestra tal trivialidad por su parte!

(Entra LANE.)

     LANE. -Lady Bracknell y miss Fairfax. (ALGERNON se adelanta al encuentro de ellas.)

(Entran LADY BRACKNELL y GUNDELINDA.)

     LADY BRACKNELL. -Buenas tardes, querido Algernon. Siempre bueno, ¿verdad?

     ALGERNON. -Me siento muy bien, tía Augusta.

     LADY BRACKNELL. -Lo cual no es lo mismo; me refería yo a la otra bondad. En realidad esas dos cosas van pocas veces juntas. (Ve a JACK y le hace un saludo glacial.)

     ALGERNON. (A GUNDELINDA.)-¡Dios mío, qué elegante estás!

     GUNDELINDA. -¡Yo siempre estoy elegante! ¿No es verdad, míster Worthing?

     JACK. -Es usted absolutamente perfecta, miss Fairfax.

     GUNDELINDA. -¡Oh! Espero no serlo, No tendría entonces ocasión de mejorar y procuro mejorar en muchas cosas. (GUNDELINDA y JACK se sientan juntos en un rincón.)

     LADY BRACKNELL. -Siento haber llegado un poco tarde, Algernon, pero no he tenido más remedio que ir a ver a nuestra querida lady Harbury. No había estado allí desde la muerte de su pobre marido. No he visto nunca una mujer tan cambiada; enteramente parece veinte años más joven. Y ahora voy a tomar una taza de té y uno de esos exquisitos sandwiches de pepino que me prometiste.

     ALGERNON. -Muy bien, tía Augusta. (Se dirige hacia la mesa del té.)

     LADY BRACKNELL. -¿Quieres venir a sentarte aquí, Gundelinda?

     GUNDELINDA. -Gracias, mamá; estoy aquí muy cómoda.

     ALGERNON. (Levantando aterrado la bandeja vacía.)-¡Dios mío! ¡Lane!, ¿cómo no hay aquí sandwiches de pepino? Los encargué especialmente.

     LANE. (Con gran seriedad.)-No había pepinos en el mercado esta mañana, señor. He ido dos veces.

     ALGERNON. -¿Que no había pepinos?

     LANE. -No, señor. Ni siquiera pagando al contado.

     ALGERNON. -Está bien, Lane; gracias.

     LANE. -Gracias, señor. (Vase.)

     ALGERNON. -Me desconsuela muchísimo, tía Augusta, que no hubiese allí pepinos, ni siquiera pagando al contado.

     LADY BRACKNELL. -No importa, Algernon. He tomado unas pastas con lady Harbury, que me parece vive ahora dedicada en absoluto a darse buena vida.

     ALGERNON. -He oído decir que se le había vuelto el pelo completamente rubio de pena.

     LADY BRACKNELL. -El color ha cambiado realmente. Lo que no sabría decir, como es natural, es la causa de ese cambio. (Algernon cruza la estancia y sirve el té.) Gracias. Tengo un verdadero agasajo para ti esta noche, Algernon. Pienso que hagas compañía a Mary Farquhar. Es una mujer verdaderamente deliciosa ¡y tan cariñosa con su marido! Resulta encantador verlos.

     ALGERNON. -Temo, tía Augusta, tener que renunciar al placer de cenar con usted esta noche.

     LADY BRACKNELL. (Frunciendo el ceño.)-Espero que no, Algernon. Me desbaratarías la mesa por completo. Tu tío tendría que cenar arriba. Afortunadamente ya está acostumbrado.

     ALGERNON. -Es muy fastidioso, y no necesito decirle lo que me contraría, pero el hecho es que acabo precisamente de recibir un telegrama diciéndome que mi pobre amigo Bunbury está otra vez gravísimo. (Cambiando una mirada con JACK.) Creen que debo estar allí con él.

     LADY BRACKNELL. -Es muy extraño. Ese míster Bunbury padece una mala salud singularísima.

     ALGERNON. -Sí; el pobre Bunbury es un caso desesperado.

     LADY BRACKNELL. -Bueno, pues debo decirte, Algernon, que a mi juicio es hora ya de que míster Bunbury se decida por fin a vivir o a morirse. Su indecisión en esto es absurda. No apruebo en modo alguno- la simpatía moderna hacia los enfermos desahuciados. La considero morbosa. La enfermedad, sea la que fuese, no es cosa que debe alentarse en el prójimo. La salud es el primer deber en la vida. Se lo estoy diciendo siempre a tu pobre tío, pero él no parece hacer mucho caso… a juzgar por la leve mejoría que experimenta en sus dolencias. Te quedaría muy obligada si le suplicases a míster Bunbury de mi parte que hiciese el favor de no tener recaída el sábado, pues cuento contigo para preparar mi concierto. Es mi última recepción y necesito algo que anime las conversaciones, sobre todo a fines de temporada cuando la gente ha dicho, realmente todo lo que tenía que decir, lo cual no era mucho, probablemente, en la mayoría de los casos.

     ALGERNON. -Hablaré a Bunbury, tía Augusta, si es que no ha perdido aún la cabeza, y creo poder prometerla a usted que estará muy bien el sábado. Claro es que el concierto ofrece grandes dificultades. Mire usted, si se toca buena música, la gente no escucha, y si se toca música mala, la gente no habla. Pero repasaré el programa que he redactado, si quiere usted tener la amabilidad de entrar en la habitación de al lado un momento.

     LADY BRACKNELL. -Gracias, Algernon. Eres muy previsor. (Levantándose y siguiendo a ALGERNON.) Estoy segura de que el programa quedará encantador, después de algunos expurgos. No puedo permitir canciones francesas. La gente parece siempre creer que son indecentes, y o ponen unas caras escandalizadas, lo cual es vulgar, o se ríen a carcajadas, lo cual es peor aún. Pero el alemán suena a idioma perfectamente respetable, y realmente yo creo que lo es. Gundelinda, ¿quieres venir conmigo?

     GUNDELINDA. -Voy, mamá. (LADY BRACKNELL y ALGERNON pasan a la sala de música. GUNDELINDA se queda atrás.)

     JACK. -¡Qué hermoso día hace, miss Fairfax!

     GUNDELINDA. -No me hable usted del tiempo, míster Worthing, se lo ruego. Siempre que una persona me habla del tiempo, tengo la absoluta seguridad de que quiere dar a entender otra cosa. Y eso me pone nerviosísima.

     JACK. -Yo quiero dar a entender otra cosa.

     GUNDELINDA. -Ya me lo figuraba. Realmente no me equivoco nunca.

     JACK. -Y yo quisiera que me fuese permitido aprovechar la ocasión favorable creada por la ausencia momentánea de lady Bracknell…

     GUNDELINDA. -Yo le aconsejaría, sin duda, que lo hiciese. Mamá tiene una manera de volver a entrar de repente en una habitación, que me ha obligado a reñirla muchas veces.

     JACK. (Nerviosamente.)-Miss Fairfax, desde que la conocí a usted, la admiré más que a ninguna otra muchacha… Desde que la conocí a usted… la conocí…

     GUNDELINDA. -Sí, ya estoy perfectamente enterada de eso. Y con frecuencia he deseado que hubiera usted sido más expresivo, en público, por lo menos. Ha tenido usted siempre para mí un encanto irresistible. Aun antes de conocerle, estaba usted lejos de serme indiferente. (JACK la mira atónito.) Vivimos, como usted sabe, míster Worthing, en una época de ideales. Es un hecho que nos recuerdan constantemente en las revistas mensuales más caras, y que ha llegado, según me han dicho, hasta los púlpitos de provincias; y mi ideal ha sido siempre amar a un hombre que se llamase Ernesto. Hay en ese nombre algo que inspira una absoluta confianza. Desde el momento en que Algernon me indicó que tenía un amigo llamado Ernesto, comprendí que estaba destinada a amarle a usted.

     JACK. -¿Me ama usted de verdad, Gundelinda?

     GUNDELINDA. -¡Apasionadamente!

     JACK. -¡Alma mía! No sabe usted lo feliz que me hace.

La importancia de llamarse ErnestoIII

     GUNDELINDA. -¡Mi Ernesto!

     JACK. -¿Pero no querrá usted realmente decir que no podría amarme si no me llamase Ernesto?

     GUNDELINDA. -Pero usted se llama Ernesto.

     JACK. -Sí, ya lo sé. Pero suponiendo que me llamase de otro modo, quiere usted decir que entonces la sería imposible amarme?

     GUNDELINDA. (Con volubilidad.)-¡Ah! Eso es evidentemente una especulación metafísica, y como la mayoría de las especulaciones metafísicas tiene muy poca relación con los hechos efectivos de la vida real, tal como los conocemos.

     JACK. -Personalmente, amor mío, se lo digo con toda franqueza, me tiene sin cuidado llamarme Ernesto… No creo que ese nombre me siente del todo bien.

     GUNDELINDA. -Le sienta a usted perfectamente. Es un nombre divino. Tiene música propia. Produce vibraciones.

     JACK. -Pues yo, la verdad, Gundelinda, debo confesar que hay, a mi juicio, una porción de nombres mucho más bonitos. Creo que Jack, por ejemplo, es un nombre encantador.

     GUNDELINDA. -¿Jack?… No; tiene poquísima música ese nombre, si es que realmente tiene alguna. No conmueve. No produce absolutamente ninguna vibración… He conocido varios Jacks, y todos ellos, sin excepción, eran de una fealdad extraordinaria. Además, Jack es el nombre corriente de los infinitos Juanes, criados Y yo compadezco a toda mujer que se casa con un hombre llamado Juan. Probablemente no la estará permitido conocer jamás el placer arrebatador de un solo momento de soledad. Realmente, el único nombre que merece confianza es Ernesto.

     JACK. -Gundelinda, es preciso que vaya a bautizarme…, digo, es preciso que nos casemos inmediatamente. No hay un momento que perder.

     GUNDELINDA. -¿Casarnos, míster Worthing?

     JACK. (Estupefacto.)-Naturalmente… Ya sabe usted que la amo, miss Fairfax, y usted me ha hecho creer que yo no la era completamente indiferente.

     GUNDELINDA. -Le adoro. Pero usted no se me ha declarado todavía. No me ha hablado usted para nada de casamiento. No se ha tratado ni siquiera de ese asunto.

     JACK. -Bueno… ¿Puedo declararme ahora?

     GUNDELINDA. -Me parece que sería una ocasión admirable. Y para evitarle toda posible desilusión, míster Worthing, creo leal manifestarle con toda franqueza y de antemano que estoy completamente decidida a decirle que sí.

     JACK. -¡Gundelinda!

     GUNDELINDA. -Sí, míster Worthing, ¿qué tiene usted que decirme?

     JACK. -Ya sabe usted lo que tengo que decirle.

     GUNDELINDA. -Sí, pero usted no lo dice.

     JACK. -Gundelinda, ¿quiere usted casarse conmigo? (Se arrodilla.)

     GUNDELINDA. -Claro que quiero, vida mía. ¡Cuánto tiempo ha tardado usted en decirlo! Temo que tenga usted muy poca experiencia en materia de declaraciones.

     JACK. -No he amado a nadie en el mundo más que a usted, encanto mío.

     GUNDELINDA. -Sí, pero los hombres se declaran muchas veces para ejercitarse. Sé que mi hermano Gerardo lo hace. Todas mis amigas me lo dicen. ¡Qué ojos azules más maravillosos tiene usted, Ernesto! Son completamente, completamente azules. Espero que me mirará usted siempre así, sobre todo cuando haya gente delante. (Entra LADY BRACKNELL.)

     LADY BRACKNELL. -¡Míster Worthing! ¡Levántese usted, caballero, de esa postura semiacostada! Es muy indecorosa.

     GUNDELINDA. -¡Mamá! (Él intenta levantarse; ella se lo impide.) Te ruego encarecidamente que te retires. Éste no es tu sitio. Además, míster Worthing no ha acabado del todo.

     LADY BRACKNELL. -¿Acabado el qué, si puedo preguntarlo?

     GUNDELINDA. -Soy la prometida de míster Worthing, mamá. (Se levantan ambos.)

     LADY BRACKNELL. -Perdona, tú no eres la prometida de nadie. Cuando seas la prometida de alguien, yo, o tu padre, si su salud se lo permite, te lo comunicaremos. Es cosa que debe presentársele a una muchacha como una sorpresa, agradable o desagradable, según los casos. No es asunto que pueda permitírsele arreglar por su cuenta… Y ahora tengo que hacerle a usted unas cuantas preguntas, míster Worthing. Mientras se las hago, espérame abajo en el coche, Gundelinda.

     GUNDELINDA. (En tono de reproche)-¡Mamá!

     LADY BRACKNELL. – ¡En el coche, Gundelinda! (Gundelinda se dirige hacia la puerta. Ella y Jack se tiran besos por detrás de lady Bracknell. Lady Bracknell mira vagamente a su alrededor, como intentando comprender qué ruido es aquél. Por último, se vuelve.) ¡Gundelinda, al coche!

     GUNDELINDA. -Sí, mamá. (Sale, volviéndose para mirar a Jack.)

     LADY BRACKNELL. (Sentándose.)-Puede usted sentarse, míster Worthing. (Saca de su bolsillo un cuadernito de notas y un lápiz.)

     JACK. -Gracias, lady Bracknell; prefiero estar de pie.

     LADY BRACKNELL. (Lápiz y cuadernito de notas en mano.)-Me creo en la obligación de decirle que no está usted en mi lista de muchachos elegibles, aunque tengo la misma que mi querida duquesa de Bolton. En realidad, operamos juntas. No obstante lo cual estoy completamente dispuesta a anotar el nombre de usted si sus respuestas son las que requiere una madre verdaderamente cariñosa. ¿Fuma usted?

     JACK. -Pues bien, sí; debo confesar que fumo.

     LADY BRACKNELL. -Me alegro saberlo. Un hombre debe siempre tener una ocupación cualquiera. Hay demasiados hombres ociosos en Londres. ¿Qué edad tiene usted?

     JACK. -Veintinueve años.

     LADY BRACKNELL. -Una edad excelente para casarse. He sido siempre de opinión de que un hombre que desea casarse, debería saberlo todo o no saber nada ¿Cuál es su caso?

     JACK. (Después de una ligera vacilación.)-Yo no sé nada, lady Bracknell.

     LADY BRACKNELL. -Me alegro. No consiento la menor intromisión de la ignorancia natural. La ignorancia es como un delicado fruto exótico; se la toca y desaparece la pelusilla. La teoría de la educación moderna es íntegra y radicalmente falsa. Afortunadamente, en Inglaterra al menos, la educación no produce el menor efecto. Si lo produjese, representaría un serio peligro para las clases altas, y daría lugar probablemente a actos de violencia en Grosvenor Square. ¿Qué renta tiene usted?

     JACK. -De siete a ocho mil libras al año.

     LADY BRACKNELL. (Tomando nota en su cuadernito.)-¿En tierras o en inversiones?

     JACK. -En inversiones, principalmente.

     LADY BRACKNELL. -Eso es satisfactorio. Entre los deberes que la esperan a una en el transcurso de la vida y los deberes que la exigen a una después de muerta, la tierra ha dejado de ser en todo caso un beneficio o un placer. Le da a una posición y le impide mantenerla. Eso es todo lo que puede decirse de la tierra.

     JACK. -Tengo una casa de campo con unas tierras, anejas a ella, claro es, unas novecientas cuarenta y tantas fanegas, creo yo; pero no depende de eso mi verdadera renta. En realidad, por lo que he podido comprobar, los cazadores furtivos son los únicos que sacan algo de ella.

     LADY BRACKNELL. -¡Una casa de campo! ¿Cuántas alcobas? Bueno, ese punto puede aclararse después. ¿Tiene usted casa en Londres, me figuro? Una muchacha de un carácter tan sencillo y poco maleado, como Gundelinda, no hay que pensar ni por un momento, en que viva en el campo.

     JACK. -Sí, tengo una casa en la plaza de Belgravia, pero está alquilada por años a lady Bloxham. Claro es que puedo disponer de ella siempre que quiera, avisando con seis meses de anticipación.

     LADY BRACKNELL. -¿Lady Bloxham? No la conozco.

     JACK. -¡Oh! Sale poquísimo. Es una señora de edad muy avanzada.

     LADY BRACKNELL. -¡Ah! En los tiempos que corren eso no es una garantía de respetabilidad personal. ¿Qué número de la plaza de Belgravia?

     JACK. -Ciento cuarenta y nueve.

     LADY BRACKNELL. (Moviendo la cabeza)-El lado que no está de moda. Ya me figuraba yo que había algo. Sin embargo, eso podría modificarse fácilmente

     JACK. -¿La moda o el lado?

     LADY BRACKNELL. (Con seriedad.)-Supongo que ambos, si es preciso. ¿Qué es usted en política?

     JACK. -Pues bien, temo realmente no ser nada. Soy liberal unionista LADY BRACKNELL. -¡Oh! Eso le coloca entre los tories Cenan con nosotros. O vienen a hacernos la tertulia por la noche en todo caso. Y ahora, vamos a los asuntos secundarios. ¿Sus padres viven?

     JACK. -He perdido a mis padres.

     LADY BRACKNELL. -Perder a uno de los dos, míster Worthing, puede considerarse como una desgracia; perder a los dos parece una negligencia. ¿Quién era su padre? Evidentemente, un hombre de alguna fortuna. ¿Había nacido en lo que los periódicos radicales llaman la púrpura del comercio, o se había encumbrado en la esfera de la aristocracia?

     JACK. -Temo realmente no saberlo. El hecho es, lady Bracknell, que la he dicho que había perdido a mis padres. Estaría más cerca de la verdad diciendo que mis padres parecen haberme perdido… Actualmente no sé quién soy por mi nacimiento. Fui… bueno, fui encontrado.

     LADY BRACKNELL. -¡Encontrado!

     JACK. -El difunto míster Thomas Cardew, anciano caballeroso, de carácter muy caritativo y de benévolo, me encontró y me dio el nombre de Worthing, porque la casualidad hizo que tuviera en aquel momento en su bolsillo un billete de primera clase para Worthing. Worthing es un pueblo del condado de Sussex. Es una playa concurrida.

     LADY BRACKNELL. -¿Dónde le encontró a usted ese caballero caritativo que tenía un billete de primera clase para esa playa concurrida?

     JACK. (Gravemente.)-En un saco de mano.

     LADY BRACKNELL. -¿En un saco de mano?

     JACK. (Con mucha seriedad.)-Sí, lady Bracknell. Estaba yo en un saco de mano -un saco de mano un tanto grande, de cuero negro, con asas-; en fin, un saco de mano corriente.

     LADY BRACKNELL. -¿En qué punto tropezó ese míster James, o Thomas Cardew, con ese saco de mano corriente?

     JACK. -En el guardarropa de la estación Victoria. Se lo dieron equivocadamente por el suyo.

     LADY BRACKNELL. -¿En el guardarropa de la estación Victoria?

     JACK. -Sí. Línea de Brighton.

     LADY BRACKNELL. -La línea no tiene importancia. Míster Worthing, confieso que me siento un poco turbada por lo que acaba usted de decirme. Nacer, o por lo menos haber sido criado en un saco de mano, ya sea con asas o sin ellas, me parece una manifestación de desprecio hacia el decoro de la vida de familia, que recuerda los peores excesos de la Revolución Francesa. ¿Y supongo que sabrá usted adónde condujo aquel desdichado movimiento? En cuánto al sitio exacto en el cual fue encontrado el saco de mano, el guardarropa de una estación de ferrocarril podría servir para ocultar una indiscreción social -y realmente es muy probable que haya sido utilizado para ese fin antes de ahora-, pero no podría, en modo alguno, considerarse como una base segura para cimentar una posición reconocida en la buena sociedad.

     JACK. -¿Puedo preguntarle qué me aconsejaría usted hacer? No necesito decirle que lo haría todo por asegurar la felicidad de Gundelinda.

     LADY BRACKNELL. -Le aconsejaría vivamente, míster Worthing, que procurase adquirir algunos parientes lo antes posible, y que hiciera un esfuerzo decisivo para presentar por lo menos a uno de los dos autores de sus días, de cualquier sexo, antes de que haya terminado del todo la temporada.

     JACK. -Pues no veo cómo voy a arreglármelas para eso. Puedo presentar el saco de mano en cualquier momento. Lo tengo en mi casa, en mi cuarto de aseo. Creo que podría usted realmente darse por satisfecha con eso, lady Bracknell.

     LADY BRACKNELL. -¡Yo, caballero! ¿Qué tengo yo que ver con eso? ¡No se imaginará usted que yo y lord Bracknell vamos a cometer la locura de casar a nuestra hija única -una muchacha educada con el mayor cuidado-, en un guardarropa ni a contraer parentesco con un bulto de viaje! ¡Buenos días, míster Worthing! (LADY BRACKNELL sale rápidamente con una majestuosa indignación.)

     JACK. -¡Buenos días! (ALGERNON, desde el aposento contiguo, toca una marcha nupcial. JACK, con aire muy furioso, se dirige hacia la puerta.) ¡Por amor de Dios, no toques esa pieza fúnebre, Algy! ¡Qué idiota eres! (Cesa la música y entra ALGERNON, con cara risueña.)

     ALGERNON. -¿Salió todo bien, chico? ¿No irás a decirme que te dio calabazas Gundelinda? Sé que es una costumbre suya. Está siempre rechazando pretendientes. Lo encuentro muy mal en ella.

     JACK. -¡Oh! Con Gundelinda la cosa marcha como sobre ruedas. Por lo que a ella se refiere, somos novios. Su madre es completamente inaguantable. No he tropezado nunca con una Gorgona semejante… En realidad, no sé a qué se parece una Gorgona, pero estoy segurísimo de que lady Bracknell lo es. De todas maneras, es un monstruo, sin ser un mito, lo cual resulta más bien injusto… Perdóname, Algy. Me parece que no debía hablar así de tu tía, delante de ti.

     ALGERNON. -¡Pero, hombre, si a mí me gusta oír maltratar a mis parientes! Es lo único que me los hace soportables. Los parientes son sencillamente un hatajo de gente fastidiosa, que no tiene la más remota noción de cómo hay que vivir, ni el más ligero instinto de cuándo debe morirse.

     JACK. -¡Oh, eso es un disparate!

     ALGERNON. -¡No lo es!

     JACK. -Bueno, no quiero discutirlo. Tú siempre necesitas discutirlo todo.

     ALGERNON. -Precisamente, para eso están hechas las cosas desde sus orígenes.

     JACK. -Te doy mi palabra de que si yo pensase eso me mataría…(Una pausa.) ¿Tú crees, Algy, que hay alguna probabilidad de que Gundelinda llegue a parecerse a su madre dentro de ciento cincuenta años?

     ALGERNON. -Todas las mujeres llegan a parecerse sus madres. Esa es su tragedia. Los hombres, ninguno se parece. Y es la suya.

     JACK. -¡Eso es muy ingenioso!

     ALGERNON. -¡Está perfectamente expresado! Y es tan cierto como puede serlo cualquier observación en la vida civilizada.

     JACK. -Estoy harto por completo de inteligencia. Hoy día todo el mundo es inteligente. No puedes ir a ninguna parte sin encontrarte con personas inteligentes. La cosa ha llegado a ser una verdadera calamidad pública. Le pido al cielo que deje unos cuantos tontos.

     ALGERNON. -Los hay.

     JACK. -Me gustaría muchísimo encontrármelos. ¿De qué hablan?

     ALGERNON. -¿Los tontos? ¡Oh! De los listos, como es natural.

     JACK. -¡Qué tontos!

     ALGERNON. -A propósito. ¿Le has dicho a Gundelinda la verdad, que eras Ernesto en Londres y Jack en el campo?

     JACK. (Con marcado aire de protección.)-Amigo mío, la verdad no es en absoluto lo que se dice a una muchacha bonita, agradable e inteligente. ¡Qué ideas más extraordinarias tienes sobre la manera de tratar a una mujer!

     ALGERNON. -La única manera de tratar a una mujer es hacerla el amor, si es bonita o hacérselo a otra, si es fea.

     JACK. -¡Oh! ¡Esa es una tontería!

     ALGERNON. -¿Y qué le has dicho de tu hermano, del perdido de Ernesto?

     JACK. -¡Oh! Antes de fin de semana me habré desembarazado de él. Diré que ha muerto en París, de apoplejía. Muchísima gente muere de apoplejía de un modo repentino, ¿verdad?

     ALGERNON. -Sí, pero es hereditario, chico. Es una de las cosas que vienen de familia. Harías mucho mejor en hablar de un fuerte enfriamiento.

     JACK. -¿Estás seguro de que un fuerte enfriamiento no es hereditario, de que no es nada familiar?

     ALGERNON. -Claro que no lo es.

     JACK. -Entonces, muy bien. A mi pobre hermano Ernesto se le ha llevado pateta repentinamente, en París, un fuerte enfriamiento. Ya me he desembarazado de él.

     ALGERNON. -¿Pero me parece que dijiste que… miss Cardew demostraba demasiado interés por tu pobre hermano Ernesto? ¿No sufrirá ella mucho con su muerte?

     JACK. -¡Oh! La cosa irá bien. Cecilia, me complace decirlo, no es una muchacha tonta, romántica. Tiene un apetito excelente, da largos paseos y no presta ninguna atención a sus lecciones.

     ALGERNON. -Me gustaría realmente conocer a Cecilia.

     JACK. -Ya tendré yo buen cuidado de impedírtelo. Es excesivamente bonita y tiene dieciocho años recién cumplidos.

     ALGERNON. -¿Y le has dicho a Gundelinda que tienes una pupila, excesivamente bonita, de dieciocho años recién cumplidos?

     JACK. -¡Oh! Hay que hablar a la gente con consideración. Cecilia y Gundelinda acabarán seguramente por ser íntimas amigas. Te apuesto lo que quieras a que a la media hora de conocerse se llaman mutuamente hermanas.

     ALGERNON. -Las mujeres sólo hacen eso después de llamarse otra porción de cosas. Ahora, mi querido amigo, si queremos tener una buena mesa en Willis, necesitamos ir a vestirnos en seguida. ¿Sabes que son cerca de las siete?

     JACK. (En tono irritado.)-¡Oh! Siempre son cerca de las siete.

     ALGERNON. -Bueno, pero yo tengo hambre.

     JACK. -Sería la primera vez que supiese que no la tenías.

     ALGERNON. -¿Qué vamos a hacer después de cenar? ¿Ir al teatro?

     JACK. -¡Oh, no! Me molesta escuchar.

     ALGERNON. -Bueno, iremos al Club.

     JACK. -¡Oh, no! Me es odioso hablar.

     ALGERNON. -Bueno, podríamos dar una vuelta por el Empire a las diez.

     JACK. -¡Oh, no! Me resulta insoportable ver cosas. ¡Es tan tonto!

     ALGERNON. -Entonces, ¿qué hacemos?

     JACK. -¡Nada!

     ALGERNON. -Es penosísimo no hacer nada. Sin embargo, yo no estoy dispuesto a ese penoso trabajo, cuando no tiene algún objeto… (Entra LANE.)

     LANE. -Miss Fairfax.

(Entra GUNDELINDA. Sale LANE.)

     ALGERNON. -¡Gundelinda, a fe mía!

     GUNDELINDA. -Algy, ten la bondad de volverte de espaldas. Tengo que decir algo muy particular a míster Worthing.

     ALGERNON. -Realmente, Gundelinda, no sé si puedo permitir eso de ninguna manera.

     GUNDELINDA. -Algy, tú siempre adoptas una actitud rigurosamente inmoral frente a la vida. No eres aún lo suficientemente viejo para eso. (ALGERNON se retira hacia la chimenea.)

     JACK. -¡Vida mía!

     GUNDELINDA. -Ernesto, puede que nunca nos casemos. Por la expresión de la cara de mamá, temo que no lo estemos jamás, Hoy día son poquísimos los padres que hacen caso de lo que dicen sus hijos. El antiguo respeto hacia los jóvenes desaparece rápidamente. Si alguna vez tuve cierta influencia sobre mamá, la perdí a los tres años de edad. Pero aunque pueda ella impedirnos llegar a ser marido y mujer, aunque pueda yo casarme con otro y casarme muchas veces, nada de lo que haga podrá alterar mi eterno amor hacia usted.

     JACK. -¡Gundelinda mía!

     GUNDELINDA. -La historia de su romántico origen, tal como me la ha relatado mamá, con comentarios desagradables, ha conmovido, como es natural, las fibras más profundas de mi ser. Su nombre de pila tiene un encanto irresistible. La sencillez de su carácter le hace a usted exquisitamente incomprensible para mí. Tengo sus señas de Londres, en Albany. ¿Cuáles son sus señas en el campo?

     JACK. -Manor House, Woolton, condado de Hertford. (ALGERNON, que ha estado escuchando atentamente, se sonríe para sí mismo y escribe las señas en un puño de la camisa. Luego coge la Guía de Ferrocarriles.)

     GUNDELINDA. -¿Supongo que habrá un buen servicio de Correos? Puede ser necesario hacer alguna cosa desesperada. Claro es que eso requeriría seria reflexión. Me cartearé con usted a diario.

     JACK. -¡Alma mía!

     GUNDELINDA. -¿Cuánto tiempo permanecerá usted en Londres?

     JACK. -Hasta el lunes.

     GUNDELINDA. -¡Bien! Algy, ya puedes volverte.

     ALGERNON. -Gracias; ya me he vuelto.

     GUNDELINDA. -Puedes también llamar al timbre.

     JACK. -¿Me permitirá usted acompañarla hasta su coche, encanto mío?

     GUNDELINDA. -Claro que sí.

     JACK. (A LANE, que acaba de entrar.)-Yo acompañaré a miss Fairfax.

     LANE. -Bien, señor. (Salen JACK y GUNDELINDA. LANE presenta a ALGERNON varias cartas en una bandeja. Puede suponerse que son facturas, pues ALGERNON, después de mirar los sobres, las rompe.)

     ALGERNON. -Una copa de Jerez, Lane.

     LANE. -Sí, señor.

     ALGERNON. -Mañana, Lane, voy a Bunburyzar.

     LANE. -Bien, señor.

     ALGERNON. -Probablemente no volveré hasta el lunes. Puede usted prepararme el frac, el smoking y el vestuario completo de Bunbury…

     LANE. -Bien, señor, (Deja el Jerez sobre la mesa.)

     ALGERNON. -Espero que hará buen día mañana, Lane.

     LANE. -Nunca hace buen día, señor.

     ALGERNON. -Lane, es usted muy pesimista.

     LANE. -Hago lo que puedo para agradar, señor.

(Entra JACK. Sale LANE.)

     JACK. -¡Qué muchacha tan sensata, tan inteligente! La única muchacha que me ha gustado en mi vida. (ALGERNON se ríe a carcajadas.) ¿Qué es lo que te divierte tanto?

     ALGERNON. -¡Oh! Estoy un poco inquieto por ese pobre Bunbury, eso es todo.

     JACK. -Si no tienes cuidado, tu amigo Bunbury te meterá en un lío serio algún día.

     ALGERNON. -Me gustan los líos. Son las únicas cosas que no han sido nunca serias.

     JACK. -¡Oh! Esas son tonterías, Algy. No dices nunca más que tonterías.

     ALGERNON. -Nadie hace otra cosa. (JACK le mira con indignación y sale del cuarto. Algernon enciende un cigarrillo, lee lo que ha escrito en el puño de su camisa y sonríe.)

CAE EL TELÓN

La importancia de llamarse Ernesto IIII

Acto segundo

Decoración

     Jardín en la residencia solariega, en Woolton. Una escalinata de piedra gris conduce a la casa. El jardín, un jardín a la antigua, está lleno de rosas. Época, el mes de julio. Unos sillones de mimbre y una mesa cubierta de libros están colocados bajo un corpulento tejo. MISS PRISM aparece sentada ante la mesa. Al fondo, CECILIA regando las flores.

     MISS PRISM. (Llamando.)-¡Cecilia! ¡Cecilia! Indudablemente una ocupación tan utilitaria como la de regar flores es más bien obligación de Moulton que suya. Sobre todo en los momentos en que están esperándola los placeres intelectuales. Su gramática alemana está sobre la mesa. Tenga usted la bondad de abrirla por la página 15. Repetiremos la lección de ayer.

     CECILIA. (Acercándose muy despacio.)-¡Pero si a mí no me gusta el alemán! Es una lengua que no sienta absolutamente nada bien. Sé perfectamente que parezco feísima después de mi lección de alemán.

     MISS PRISM. -Hija mía, ya sabe usted el afán que tiene su tutor porque adelante usted en todo. Ayer, al marchar a Londres, insistió especialmente sobre el alemán. En realidad, insiste siempre sobre el alemán cuando se va a Londres.

     CECILIA. -¡Es tan serio mi querido tío! A veces lo es tanto, que llego a creer si no se encontrará del todo bien.

     MISS PRISM.(Con firmeza.)– Su tutor goza de una salud inmejorable, y la gravedad de su porte es particularmente encomiable en un hombre como él, relativamente joven. No conozco a nadie que tenga un sentido tan alto del deber y de la responsabilidad.

     CECILIA. -Supongo que ésa debe ser la causa de que parezca algo aburrido, muchas veces, cuando estamos los tres juntos.

     MISS PRISM. -¡Cecilia! Me sorprende usted. Míster Worthing ha tenido muchos disgustos en su vida. La alegría sin motivo y la frivolidad resultarían fuera de lugar en su conversación. Debe usted recordar la inquietud constante en que le tiene su hermano, ese desgraciado joven.

     CECILIA. -Quisiera yo que el tío Jack permitiese a su hermano, a ese desgraciado joven, que viniese por aquí de cuando en cuando. Podríamos ejercer una influencia benéfica sobre él MISS PRISM. Estoy segura de que usted la ejercería realmente. Usted sabe alemán y geología, y esta clase de cosas influyen muchísimo sobre un hombre. (CECILIA empieza a escribir en su diario.)

     MISS PRISM.(Moviendo la cabeza.)-Ni siguiera creo que produjese yo el menor efecto en un carácter que, según confiesa su mismo hermano, es irremediablemente débil y vacilante. A decir verdad, no estoy muy segura de que quisiera yo reformarle. No soy partidaria de esa manía moderna de convertir a personas malas en buenas, en un santiamén. Que cada cual recoja lo que sembró. Debe usted cerrar su diario, Cecilia. Realmente, no comprendo en absoluto por qué lleva usted un diario.

     CECILIA. -Lo llevo para anotar los secretos maravillosos de mi vida. Si no los apuntase, probablemente los olvidaría por completo.

     MISS PRISM. -La memoria, mi querida Cecilia, es el diario que todos llevamos con nosotros.

     CECILIA. -Sí, pero por regla general no registra más que las cosas que no han sucedido nunca, ni podían suceder. Yo Creo que la memoria es responsable de casi todas las novelas en tres tomos que Mudie nos remite.

     MISS PRISM. -No hable usted con desprecio de las novelas en tres tomos, Cecilia. Yo también escribí una en mis años juveniles.

     CECILIA. -¿De verdad, miss Prism? ¡Qué prodigiosamente lista es usted! Me figuro que no acabaría bien. No me gustan las novelas que acaban bien. Me deprimen muchísimo.

     MISS PRISM. -Los buenos acaban bien y los malos acaban mal. Es decir, lo que se propone la Ficción.

     CECILIA. -Me lo supongo. Pero parece muy injusto. ¿Y se publicó su novela.

     MISS PRISM. -¡Ay, no! Desgraciadamente el manuscrito fue abandonado. (CECILIA se estremece.) Empleo la palabra en el sentido de perdido o traspapelado. Estas consideraciones son perfectamente innecesarias para los trabajos de usted.

     CECILIA. (Sonriendo.)-Pero aquí veo a nuestro querido doctor Casulla, que viene por el jardín.

     MISS PRISM. (Levantándose y yendo hacia él.)-¡El doctor Casulla! Es para mí una verdadera satisfacción. (Entra el canónigo CASULLA.)

     CASULLA. -¿Qué tal vamos esta mañana? ¿Supongo que estará usted bien, miss Prism?

     CECILIA. -Miss Prism se quejaba hace un momento de un poco de jaqueca. Yo creo que la sentaría muy bien dar una vueltecita con usted por el parque, doctor Casulla.

     MISS PRISM. -Cecilia, yo no he hablado para nada de jaqueca.

     CECILIA. -No, mi querida miss Prism, ya lo sé, pero yo he sentido instintivamente que tenía usted jaqueca. Realmente en eso estaba yo pensando y no en mi lección de alemán, cuando ha llegado el rector.

     CASULLA. -Espero, Cecilia, que no será usted una distraída.

     CECILIA. -¡Oh! Temo serlo.

     CASULLA. -Es raro. Si yo tuviera la suerte de ser discípulo de miss Prism, estaría pendiente de sus labios. (MISS PRISM abre mucho los ojos.) Hablo metafóricamente… Mi metáfora estaba tomada de las abejas. ¡Ejem! ¿Supongo que míster Worthing no ha regresado todavía de Londres?

     MISS PRISM. -No le esperamos hasta el lunes por la tarde.

     CASULLA. -¡Ah, sí! Generalmente le gusta pasar el domingo en Londres. No es de los que piensan únicamente en divertirse, como parece ser el caso de ese desdichado joven, hermano suyo. Pero no debo distraer por más tiempo a Egeria y su discípula.

     MISS PRISM. -¿Egeria? Me llamo Leticia, doctor.

     CASULLA. (Inclinándose.)-Es una simple alusión clásica, tomada de los autores paganos. ¿Las veré seguramente a las dos en el oficio de Vísperas de esta tarde?

     MISS PRISM. -Me parece, querido, que voy a dar una vueltecita con usted. Realmente noto que tengo jaqueca y un paseo puede sentarme bien.

     CASULLA. -Con mucho gusto, miss Prism; con mucho gusto. Podemos llegar hasta las escuelas y volver.

     MISS PRISM. -Eso resultará delicioso. Cecilia, hará usted el favor de estudiar su lección de Economía política, durante mi ausencia. El capítulo sobre la baja de la rupia puede usted saltárselo. Es demasiado sensacional. Hasta esos problemas monetarios tienen su lado melodramático. (Se va por el jardín con el doctor CASULLA.)

     CECILIA. (Recogiendo los libros y tirándolos sobre la mesa)-¡Fuera la horrible Economía política! ¡Fuera la horrible Geografía! ¡Fuera, fuera, el horrible alemán! (Entra con una tarjeta sobre una bandeja.)

     MERRIMAN. -Míster Ernesto Worthing acaba de llegar en coche de la estación. Ha traído su equipaje consigo.

     CECILIA. (Cogiendo la tarjeta y leyéndola.)-«Míster Ernesto Worthing, B. 4, The Albany, W.» ¡El hermano del tío Jack! ¿Le ha dicho usted que míster Worthing estaba en Londres?

     MERRIMAN. -Sí, señorita. Y ha parecido muy contrariado. Le he dicho que la señorita y miss Prism estaban en el jardín. Ha dicho que tenía mucho interés en hablar con usted reservadamente un momento.

     CECILIA. -Dígale a míster Ernesto Worthing que venga aquí. Y creo que haría usted bien en indicar al ama de llaves que le preparase cuarto.

     MERRIMAN. -Bien, señorita. (Sale, MERRIMAN.)

     CECILIA. -Hasta ahora no he conocido todavía a ningún individuo verdaderamente malo. Me siento un poco asustada. Mucho me temo que se parezca a todos los demás. ¡Y se parece! (Entra ALGERNON muy alegre y desenvuelto.)

     ALGERNON. (Quitándose el sombrero.)-Seguramente usted es mi primita Cecilia.

     CECILIA. -Está usted en un gran error. No soy pequeña. Verdaderamente me parece que estoy más crecida de lo corriente, para mi edad. (ALGERNON la contempla un poco asombrado.) Pero soy la prima Cecilia. Ya veo por su tarjeta que es usted el hermano del tío Jack, mi primo Ernesto, el bribón de mi primo Ernesto.

ALGERNON. -¡Oh! Yo no soy realmente un bribón ni mucho menos, prima Cecilia. No vaya usted a creer que soy un bribón.

CECILIA. -Si no lo es, nos ha estado usted entonces engañando indudablemente a todos de la manera más imperdonable. Espero que no habrá usted llevado una doble existencia, fingiéndose un bribón y siendo en realidad un hombre bueno siempre. Eso sería una hipocresía.

     ALGERNON. (Mirándola con estupefacción.)-¡Oh! Claro es que he sido un poco atolondrado.

     CECILIA. -Me alegro saberlo.

     ALGERNON. -Verdaderamente, ya que habla usted de eso, he sido todo lo malo que he podido en mi breve vida.

     CECILIA. -No creo que deba usted envanecerse de ello, aunque seguramente haya sido muy agradable.

     ALGERNON. -Mucho más agradable es estar aquí con usted.

     CECILIA. -Lo que no puedo comprender es cómo está usted aquí. El tío Jack no ha de regresar hasta el lunes por la tarde.

     ALGERNON. -Es una gran contrariedad. Me veo en la precisión de marcharme el lunes por la mañana, en el primer tren. Tengo una cita de negocios a la que me interesa muchísimo… faltar.

     CECILIA. -¿Y no podría usted faltar a ella en cualquier sitio que no fuese en Londres?

     ALGERNON. -No; la cita es en Londres.

     CECILIA. -Bueno, ya sé, naturalmente, lo importante que es no acudir a una cita de negocios, cuando se quiere conservar cierto sentido de la belleza de la vida, pero, sin embargo, creo que haría usted mejor en esperar el regreso del tío Jack. Sé que desea hablar con usted de su emigración.

     ALGERNON. -¿De mi qué?

     CECILIA. -De su emigración. Ha ido a comprarle a usted el equipo.

     ALGERNON. -No permitiré de ninguna manera a Jack que me compre el equipo. No tiene gusto en absoluto para las corbatas.

     CECILIA. -No creo que le hagan falta corbatas. El tío Jack piensa enviarle a usted a Australia.

     ALGERNON. -¡A Australia! Antes la muerte.

     CECILIA. -Pues el miércoles por la noche, durante la cena, dijo que tendría usted que elegir entre este mundo, el otro mundo y Australia.

     ALGERNON. -¡Ah! Bueno. Los informes que he recibido de Australia y del otro mundo no son extraordinariamente alentadores. Este mundo es bastante bueno para mí, prima Cecilia.

     CECILIA. -Sí, ¿pero es usted bastante bueno para él?

     ALGERNON. -Temo no serlo. Por eso quiero que me reforme usted. Podría usted hacer de eso su misión, si no le parece mal.

     CECILIA. -Temo no tener tiempo esta tarde.

     ALGERNON. -Bueno, ¿le parece a usted que me reforme a mí mismo esta tarde?

     CECILIA. -Sería un poco quijotesco por su parte. Pero creo que debía usted intentarlo.

     ALGERNON. -Lo intentaré. Me siento ya mejor.

     CECILIA. -Tiene usted peor cara.

     ALGERNON. -Eso es porque tengo hambre.

     CECILIA. -¡Qué imprevisión la mía! Debía haberme acordado de que cuando va uno a empezar una vida completamente nueva hay que hacer comidas metódicas y sanas. ¿Quiere usted entrar?

     ALGERNON. -Gracias. ¿Podría llevarme antes una flor para el ojal? No tengo nunca apetito como no lleve una flor en el ojal.

     CECILIA. -¿Una Mariscal Niel? (Coge unas tijeras.)

     ALGERNON. -No, preferiría una rosa sonrosada.

     CECILIA. -¿Por qué? (Corta una flor.)

     ALGERNON. -Porque parece usted una rosa sonrosada, prima Cecilia.

     CECILIA. -No creo que esté bien que me hable usted como me habla. Miss Prism no me dice nunca esas cosas.

La importancia de llamarse Ernesto IIIII

     ALGERNON. -Será entonces una vieja miope. (CECILIA le pone la rosa en el ojal.) Es usted la muchacha más bonita que he visto en mi vida.

     CECILIA. -Miss Prism, dice que los encantos físicos son un lazo.

     ALGERNON. -Un lazo en el que todo hombre sensato querría dejarse coger.

     CECILIA. -¡Oh! Creo que a mí no me gustaría coger a un hombre sensato. No sabría de qué hablar con él. (Entran en la casa. MISS PRISM y el doctor CASULLA vuelven.)

     Miss Prism. -Está usted muy solo, mi querido doctor Casulla, Debería usted casarse. Puedo comprender un misántropo, ¡pero un mujerántropo jamás!

     CASULLA. (Con un escalofrío de hombre docto.)-No merezco, créame, un vocablo de tan marcado neologismo. El precepto, así como la práctica de la Iglesia primitiva, eran claramente opuestos al matrimonio.

     MISS PRISM.(Sentenciosamente.)-Esa es sin duda alguna la razón de que la Iglesia primitiva no haya durado hasta nuestros días. Y usted parece no darse cuenta, mi querido doctor, de que un hombre que se empeña en permanecer soltero se convierte en una perpetua tentación pública. Los hombres deberían ser más prudentes; su celibato mismo es el que pierde a las naturalezas frágiles.

     CASULLA. -¿Pero es que un hombre no tiene el mismo atractivo cuando está casado?

     MISS PRISM. -Un hombre casado no tiene nunca atractivo más que para su mujer.

     CASULLA. -Y con frecuencia, según me han dicho, ni siquiera para ella.

     MISS PRISM. -Eso depende de las simpatías intelectuales de la mujer. Se puede siempre confiar en la edad madura. Se puede dar crédito a la madurez. Las mujeres jóvenes están verdes. (El doctor CASULLA se estremece.) Hablo en lenguaje de horticultura. Mi metáfora estaba tomada de las frutas. ¿Pero dónde está Cecilia?

     CASULLA. -Tal vez nos haya seguido a las escuelas. (Entra JACK muy despacio por el fondo del jardín. Viene vestido de luto riguroso, con una gasa negra sobre la cinta del sombrero y guantes negros.)

     MISS PRISM. -¡Míster Worthing!

     CASULLA. -¿Míster Worthing?

     MISS PRISM. -Esto es realmente una sorpresa. No le esperábamos a usted hasta el lunes por la tarde.

     JACK. (Estrechando la mano de MISS PRISM con ademán trágico.)-He regresado antes de lo que esperaba. ¿Supongo que estará usted bien, doctor Casulla?

     CASULLA. -Mi querido míster Worthing, ¿espero que ese traje de luto no significará ninguna terrible calamidad?

     JACK. -Mi hermano.

     MISS PRISM. -¿Más deudas vergonzosas, más locuras?

     CASULLA. -¿Sigue haciendo siempre su vida de placer?

     JACK. (Inclinando la cabeza.)-¡Muerto!

     CASULLA. -¿Ha muerto su hermano Ernesto?

     JACK. -Del todo.

     MISS PRISM. -¡Qué lección para él! Espero que le servirá.

     CASULLA. -Míster Worthing, le doy a usted mi sincero pésame. Tiene usted al menos el consuelo de saber que fue usted siempre el más generoso y el más indulgente de los hermanos.

     JACK. -¡Pobre Ernesto! Tenía muchos defectos, pero es un golpe doloroso, muy doloroso.

     CASULLA. -Muy doloroso, en efecto. ¿Estaba usted con él en sus últimos momentos?

     JACK. -No. Ha muerto en el extranjero; en París, sí. Recibí anoche un telegrama del gerente del Gran Hotel.

     CASULLA. -¿Indicaba la causa de la muerte?

     JACK. -Un fuerte enfriamiento, según parece.

     MISS PRISM. -Cada hombre recoge lo que siembra.

     CASULLA.(Levantando la mano.)-¡Caridad, mi querida miss Prism; caridad! Ninguno de nosotros es perfecto. Yo mismo tengo una debilidad especial por el juego de las damas. ¿Y el entierro, tendrá lugar aquí?

     JACK. -No. Parece ser que expresó el deseo de que le enterrasen en París.

     CASULLA. -¡En París! (Moviendo la cabeza.) Temo que ese detalle indique la poca sensatez de su estado de ánimo en los últimos momentos. Deseará usted, sin duda, que haga yo el domingo próximo alguna ligera alusión a esta desgracia doméstica. (JACK le aprieta la mano convulsivamente.) Mi sermón sobre el significado del maná en el desierto puede adaptarse a casi todas las situaciones alegres o, como en el presente caso, luctuosas. (Todos suspiran.) Lo he predicado en fiestas de segadores, en bautizos, confirmaciones, días de penitencia y días solemnes. La última vez que lo pronuncié fue en la Catedral, como sermón de caridad a beneficio de la preventiva contra el descontento entre las clases altas. Al obispo, que estaba presente, le causaron mucha impresión algunas de las comparaciones que hice.

     JACK. -¡Ah! ¿No ha hablado usted de bautizos, doctor Casulla? Porque eso me recuerda una cosa. ¿Supongo que sabrá usted bautizar muy bien? (El doctor CASULLA se queda estupefacto.) Quiero decir como es natural, que estará usted bautizando continuamente, ¿no es eso?

     MISS PRISM. -Siento decir que ese es uno de los deberes más constantes del rector en esta parroquia. Yo he hablado más de una vez a las clases menesterosas sobre ese asunto. Pero parecen ignorar lo que es economía.

     CASULLA. -Pero, ¿hay algún niño determinado por quien se interesa usted, míster Worthing? Su hermano creo que era soltero, ¿verdad?

     JACK. -¡Oh, sí!

     MISS PRISM. (Con amargura.)-La gente que vive únicamente para el deleite lo suele ser.

     JACK. -Pero no es para ningún niño, mi querido doctor. Me gustan mucho los niños. ¡No! El caso es que quisiera yo ser bautizado esta tarde, sí no tiene usted nada mejor que hacer.

     CASULLA. -¿Pero seguramente, míster Worthing, estará usted ya bautizado?

     JACK. -No recuerdo absolutamente nada.

     CASULLA. -¿Pero tiene usted alguna duda importante sobre eso?

     JACK. -Creo tenerla. Claro es que no sé si la cosa le molestará a usted si le parezco ya un poco viejo.

     CASULLA. -No, por cierto. La aspersión y hasta la inmersión de los adultos son prácticas, perfectamente canónicas.

     JACK. -¡La inmersión!

     CASULLA. -No tenga usted cuidado. Basta con la aspersión, y es inclusive lo que le aconsejo. ¡Está el tiempo tan variable! ¿A qué hora desea usted que se efectúe la ceremonia?

     JACK. -¡Oh! Podríamos quedar en las cinco, si a usted le conviene.

     CASULLA. -¡Perfectamente, perfectamente! Tengo además otras dos ceremonias similares a esa hora. Han nacido recientemente dos gemelos en una de las quintas alejadas de la finca de usted. El pobre Jenkins, el carretero, es un hombre que trabaja de firme.

     JACK. -¡Oh! No me parece muy chistoso ser bautizado en compañía de otros rorros. Sería infantil. ¿Le parecería a usted bien a las cinco y media?

     CASULLA. -¡Admirablemente! ¡Admirablemente! (Saca el reloj.) Y ahora, mi querido míster Worthing, no quiero molestar más tiempo en su casa, sumida en la pesadumbre. Le aconsejaría tan solo que no se dejase abatir demasiado por el dolor. Las que nos parecen pruebas amargas, son muchas veces beneficios disfrazados.

     MISS PRISM. -Esto me parece un beneficio evidente. (Entra CECILIA, que viene de la casa.)

     CECILIA. -¡Tío Jack! ¡Oh! Me alegro muchísimo de verle a usted ya de vuelta. ¡Pero qué traje tan horrible se ha puesto usted! Vaya usted a cambiar de ropa.

     MISS PRISM. -¡Cecilia!

     CASULLA. -¡Hija mía! ¡Hija mía! (CECILIA se dirige hacia JACK; éste la besa en la frente con aire melancólico.)

     CECILIA. -¿Qué ocurre, tío Jack? ¡Póngase usted alegre! Parece que tiene usted dolor de muelas. ¡Qué sorpresa le preparo! ¿Quién cree usted que está en el comedor? ¡Su hermano!

     JACK. -¿Quién?

     CECILIA. -Su hermano Ernesto. Ha llegado hace una media hora.

     JACK. -¡Qué disparate! Yo no tengo hermano.

     CECILIA. -¡Oh, no diga usted eso! Por mal que se haya portado con usted anteriormente, no por eso deja de ser su hermano. No es posible que tenga usted tan poco corazón como para renegar de él. Voy a decirle que salga. Y le dará usted la mano, ¿verdad, tío Jack? (Corriendo, vuelve a entrar en la casa.)

     CASULLA. -Estas sí que son noticias alegres.

     MISS PRISM. -Después de estar todos nosotros resignados a su pérdida, ese retorno inesperado me parece singularmente calamitoso.

     JACK. -¿Que mi hermano está en el comedor? No sé qué querrá decir todo esto. Lo encuentro completamente absurdo.

(Entran ALGERNON y CECILIA, cogidos de la mano. Se dirigen muy despacio hacia JACK.)

     JACK. -¡Santo Dios! (Con un gesto ordena a ALGERNON que se marche.)

     ALGERNON. -Hermano John, he venido desde Londres para decirte que siento muchísimo todos los disgustos que te he dado y que estoy decidido a enmendarme por completo en lo sucesivo. (JACK le mira con ojos furibundos y no le tiende la mano.)

     CECILIA. -Tío Jack, ¿no irá usted a negarle la mano a su propio hermano?

 

     CECILIA. -Sí, lo sabía instintivamente; pero yo no podría esperar todo ese tiempo. Detesto tener que esperar a cualquiera aunque sólo sean cinco minutos. Me pone eso siempre de muy mal humor. Yo no soy puntual, ya lo sé, pero me gusta la puntualidad en los demás y, por lo tanto, no hay ni que pensar en que yo espere, aunque sea para casarme.

     ALGERNON. -¿Entonces, qué vamos a hacer, Cecilia?

     CECILIA. -No lo sé, míster Moncrieff.

     LADY BRACKNELL. -Mi querido míster Worthing, como miss Cardew declara categóricamente que no podría esperar hasta los treinta y cinco -advertencia que, lo confieso, me parece mostrar un carácter algo impaciente-, yo le rogaría a usted que meditase nuevamente su determinación.

     JACK. -Pero, mi querida lady Bracknell, ¡si el asunto está por completo entre sus manos! En el momento en que usted consienta en mi boda con Gundelinda, yo aprobaré gustoso el enlace de su sobrino con mi pupila.

     LADY BRACKNELL. (Levantándose e irguiéndose con altivez.)-Debía usted ya saber perfectamente que no hay ni que pensar en su proposición.

     JACK. -Entonces, un celibato apasionado es lo que podemos esperar todos nosotros en lo venidero.

     LADY BRACKNELL. -No es ese el destino que le reservo a Gundelinda. Algernon, como es natural, puede escoger por sí mismo. (Saca su reloj.) Vamos, querida. (GUNDELINDA se levanta.) Hemos perdido cinco trenes o seis. Si perdemos alguno más, nos exponemos a toda clase de comentarios en el andén. (Entra el doctor CASULLA.)

     CASULLA. -Todo está preparado para los bautizos.

     LADY BRACKNELL. -¿Para los bautizos, caballero? ¿No será eso algo prematuro?

     CASULLA. (Con aire ligeramente perplejo y señalando a JACK y a Algernon.)-Estos dos señores han expresado el deseo de ser bautizados inmediatamente.

     LADY BRACKNELL. -¿A su edad? ¡La idea es grotesca e impía! Algernon, te prohíbo que te bautices. No quiero oír hablar de semejantes excesos. Lord Bracknell se disgustaría mucho si se enterase de que malgastabas de esa manera tu tiempo y tu dinero.

     CASULLA. -¿Quiere eso decir que no habrá entonces ningún bautizo en toda la tarde?

     JACK. -No creo que tenga mucha importancia práctica para nosotros, tal como están las cosas en este momento, doctor Casulla.

     CASULLA. -Me apena oírle a usted semejantes conceptos, míster Worthing. Huelen a las doctrinas heréticas de los anabaptistas, doctrinas que he refutado por completo en cuatro de mis sermones inéditos. No obstante, como la disposición de ánimo de ustedes en este momento me parece particularmente profana, volveré a la iglesia en seguida. Además, acaba de decirme el encargado del cepillo eclesiástico que hace hora y media que me está esperando miss Prism en la sacristía.

     LADY BRACKNELL. -¡Miss Prism! ¿Le he oído a usted, realmente, referirse a una miss Prism?

     CASULLA. -Sí, lady -Bracknell. A reunirme con ella voy.

     LADY BRACKNELL. -Permítame usted que le ruegue que se detenga un momento. Es un asunto que puede tener una importancia vital para lord Bracknell y para mí. Esa miss Prism, ¿no es una mujer de aspecto repulsivo, confusamente relacionada con la enseñanza?

     CASULLA. (Con cierta indignación)-Es una dama de las más cultas y la imagen misma de la respetabilidad.

     LADY BRACKNELL. -Evidentemente, es la misma persona. ¿Puedo preguntarle qué situación ocupa en casa de usted?

     CASULLA. (Con severidad.)-Soy soltero, señora.

     JACK. (Interviniendo.)-Miss Prism, lady Bracknell, es, desde hace tres años, la reputada institutriz y la compañera inestimable de miss Cardew.

     LADY BRACKNELL. -A pesar de eso que acabo de oír sobre ella, necesito verla inmediatamente. Mande usted a buscarla.

     CASULLA. (Mirando hacia afuera)-Aquí se acerca; ya llega.

(Entra MISS PRISM apresuradamente.)

     MISS PRISM. -Me dijeron que me esperaba usted en la sacristía, mi querido canónigo. Le he aguardado allí por espacio de una hora y tres cuartos. (Ve de pronto a LADY BRACKNELL, que fija en ella una mirada penetrante y petrificadora. Miss Prism se queda pálida y desfallece. Mira con ansiedad a su alrededor, como queriendo huir.)

     LADY BRACKNELL. (Con la voz severa de un juez.)-¡Prism! (MISS PRISM baja la cabeza, avergonzada.) ¡Venga usted aquí, Prism! (MISS PRISM se acerca con aire humilde.) ¡Prism! ¿Dónde está el niño? (Consternación general. El canónigo retrocede horrorizado. ALGERNON y JACK fingen querer evitar con inquietud que CECILIA y GUNDELINDA oigan los detalles de un terrible escándalo público.) Hace ya veintiocho años, Prism, que salió usted de casa de lord Bracknell, calle de Uper Grosvenor, número 104, al cuidado de un cochecillo que contenía una criatura recién nacida, del sexo masculino. No volvió usted nunca. Algunas semanas después, gracias a las minuciosas pesquisas de la Policía londinense, fue descubierto el cochecillo a medianoche, abandonado y sin defensa, en un rincón alejado de Bayswater. Contenía el manuscrito de una novela en tres tomos, de un sentimentalismo más irritante que el de costumbre. (MISS PRISM se estremece con una indignación involuntaria.) ¡Pero el niño no estaba en él! (Todos miran a MISS PRISM.) ¡Prism! ¿Dónde está el niño? (Una pausa.)

     MISS PRISM. -Lady Bracknell, confieso avergonzada que no lo sé. ¡Qué más quisiera yo que saberlo! He aquí los hechos verdaderos, tal como sucedieron. La mañana del día que usted ha mencionado, día que está grabado con letras de fuego en mi memoria, me dispuse, como de costumbre, a sacar al niño de paseo en un cochecillo. Llevaba también conmigo un saco de viaje un poco viejo, pero de gran capacidad, en el que me proponía colocar el manuscrito de una novela que había yo escrito durante mis escasas horas libres. En un momento de distracción mental, que no podré perdonarme nunca, coloqué el manuscrito en el cochecillo y metí al niño en el saco de viaje.

     JACK. (Que ha estado escuchando con atención.)-¿Pero adónde llevó usted el saco de viaje?

     MISS PRISM. -No me lo pregunte usted, míster Worthing.

     JACK. -Miss Prism, es este un asunto de grandísima importancia para mí. Insisto en saber adónde llevó usted el saco de viaje que contenía al rorro.

     MISS PRISM. -Lo dejé en el guardarropa de una de las mayores estaciones de Londres.

     JACK. -¿Qué estación?

     MISS PRISM. (Completamente abrumada.)-En la estación Victoria. Línea de Brighton. (Se deja caer en una silla.)

     JACK. -Tengo que retirarme un momento a mi cuarto. Gundelinda, espéreme usted aquí.

     GUNDELINDA. -Si no tarda usted demasiado le esperaré aquí toda mi vida. (Sale JACK, muy excitado.)

     CASULLA. -¿Qué cree usted que quiere decir todo esto, lady Bracknell?

     LADY BRACKNELL. -No me atrevo a sospecharlo, doctor Casulla. No necesito decir a usted que en las familias de elevada posición no se admite el que puedan darse coincidencias extrañas. Se consideran muy cursis. (Óyense ruidos en el piso de encima, como si alguien fuese tirando baúles. Todos miran hacia arriba.)

     CECILIA. -El tío Jack parece extraordinariamente agitado.

     CASULLA. -Su tutor tiene un carácter muy impresionable.

     LADY BRACKNELL. -Ese ruido es desagradabilísimo. Por el estrépito, parece como si hubiese encontrado un argumento. Odio los argumentos de cualquier clase que sean. Son siempre vulgares, y muchas veces convincentes.

     CASULLA. (Mirando hacia arriba.)-Ahora ha cesado. (Los ruidos aumentan.)

     LADY BRACKNELL. -Desearía que llegase a alguna conclusión.

     GUNDELINDA. -Esta incertidumbre es terrible. Espero que durará.

(Entra JACK con un saco de viaje, de cuero negro, en la mano.)

     JACK. (Abalanzándose hacia MISS PRISM.)-¿Es este el saco de mano, miss Prism? Examínelo usted minuciosamente antes de hablar. La felicidad de más de una vida depende de su respuesta.

     MISS PRISM. (Sosegadamente)-Me parece que es el mío. Sí, aquí está la rozadura que sufrió cuando volcó el ómnibus en la calle de Gower, en días juveniles y dichosos. Aquí, en el forro, está la mancha causada por la explosión de un termo para bebidas, incidente ocurrido en Leamington. Y aquí, en la cerradura, están mis iniciales. No me acordaba ya que las había hecho grabar aquí, por capricho. Este saco es, indudablemente, el mío. Me alegro muchísimo de encontrarlo tan inesperadamente. Su falta me ha ocasionado grandes molestias durante todos estos años.

     JACK. (Con voz patética.)-Miss Prism, ha encontrado usted algo más que este saco de viaje. Yo era el niño que colocó usted dentro.

     MISS PRISM. (Atónita.)-¿Usted?

     JACK. (Abrazándola.)-¡Sí…, madre!

     MISS PRISM. (Retrocediendo, con indignado asombro.)-¡Míster Worthing! ¡Yo soy soltera!

     JACK. -¡Soltera! No niego que es un golpe muy serio. Pero, después de todo, ¿quién tiene derecho a tirar la piedra al que ha sufrido? ¿No puede borrar el arrepentimiento un acto de locura? ¿Por qué ha de haber una ley para los hombres y otra para las mujeres? Madre, yo la perdono a usted. (Intenta abrazarla otra vez.)

     MISS PRISM. (Más indignada aún)-Míster Worthing, aquí hay algún error. (Señalando a LADY BRACKNELL.) Ahí está la señora, que puede decirle quién es usted realmente.

     JACK. (Después de una pausa.)-Lady Bracknell, me molesta mucho parecer curioso; pero ¿querría usted tener la bondad de comunicarme quién soy yo?

     LADY BRACKNELL. -Temo que la noticia que voy a darle no le agrade a usted del todo. Usted es el hijo de mi pobre hermana mistress Moncrieff, y, por consiguiente, el hermano mayor de Algernon.

     JACK. -¡El hermano mayor de Algy! Entonces, después de todo, tengo un hermano. ¡Ya sabía yo que tenía un hermano! ¡Siempre dije que tenía un hermano! Cecilia, ¿cómo pudiste nunca dudar que tenía yo un hermano? (Cogiendo de la mano a ALGERNON.) Doctor Casulla, mi desgraciado hermano. Miss Prism, mi desgraciado hermano. Gundelinda, mi desgraciado hermano. Algy, joven sinvergüenza, tendrás que tratarme con más respeto en lo futuro. No te has portado conmigo como un hermano en toda tu vida.

     ALGERNON. -Sí, chico, hasta hoy, lo reconozco. Yo lo hacía lo mejor que podía, aunque me faltaba práctica. (Se estrechan la mano.)

     GUNDELINDA. (A JACK.)-¡Dueño mío! ¿Pero quién es usted? ¿Cuál es su nombre de pila, ahora que es usted otro?

     JACK. -¡Dios mío!… Me había olvidado por completo de ese detalle. La decisión de usted respecto a mi nombre es irrevocable, ¿no?

     GUNDELINDA. -Yo no cambio nunca, excepto en mis afectos.

     CECILIA. -¡Qué naturaleza tan noble la de usted, Gundelinda!

     JACK. -Entonces mejor será aclarar esta cuestión inmediatamente. Tía Augusta, un momento. En la época en que miss Prism me dejó en el saco de viaje, ¿había yo ya sido bautizado?

     LADY BRACKNELL. -Todo el lujo que puede comprarse con dinero, incluyendo el bautismo, fue derrochado con usted por sus amantes padres, ciegos de cariño.

     JACK. -¡Entonces yo estaba bautizado! Eso está ya aclarado. Y ahora, ¿qué nombre me pusieron? Dígamelo, aunque sea la cosa peor para mí.

     LADY BRACKNELL. -Siendo el primogénito, era natural que le bautizasen a usted con el nombre de su padre.

     JACK. (Algo irritado.)-Sí; ¿pero cuál era el nombre de pila de mi padre?

     LADY BRACKNELL. (Reflexionando.)-En este momento no puedo recordar el nombre de pila del general. Pero es indudable que tenía uno. Era excéntrico, lo confieso. Pero sólo en sus últimos años. Y lo era a consecuencia del clima de la India, del matrimonio, de las indigestiones y de otras cosas parecidas.

     JACK. -¡Algy! ¿No puedes recordar cuál era el nombre de pila de nuestro padre?

     ALGERNON. -Chico, no nos dirigimos nunca la palabra. El murió antes de cumplir yo el año.

     JACK. -Su nombre aparecerá en los Anuarios militares de aquella época, ¿verdad, tía Augusta?

     LADY BRACKNELL. -El general era esencialmente un hombre de paz en todo menos en su vida doméstica. Pero estoy segura de que su nombre aparecerá en algún Anuario militar.

     JACK. -Aquí están los Anuarios militares de los últimos cuarenta años. Estos encantadores cronicones debían haber sido mi estudio constante. (Se precipita hacia el estante y arranca de él materialmente los libros.) M. Generales… Mallam, Maxbohm, Magley, ¡qué nombres más espantosos tienen!… ¡Markby, Migsby, Mobbs, Moncrieff! Teniente en 1840, capitán, teniente coronel, coronel, general en 1869; nombres de pila: Ernesto John. (Vuelve a colocar el libro con mucha tranquilidad y habla sosegadamente.) ¿No le dije a usted siempre, Gundelinda, que me llamaba, Ernesto? Bueno, pues Ernesto soy, después de todo. Quiero decir que soy, naturalmente, Ernesto.

     LADY BRACKNELL. -Sí, ahora recuerdo que el general se llamaba Ernesto. Ya sabía yo que por algún motivo particular me era antipático ese nombre.

     GUNDELINDA. -¡Ernesto! ¡Mi Ernesto! ¡Desde el principio sentí que no podías llamarte de otro modo!

     JACK. -Gundelinda, es una cosa terrible para un hombre descubrir de pronto que durante toda su vida no ha dicho más que la verdad. ¿Puedes perdonarme?

     GUNDELINDA. -Sí. Porque estoy segura de que cambiarás.

     JACK. -¡Vida mía!

     CASULLA. (A miss PRISM)-¡Leticia! (Lo abraza.)

     MISS PRISM. (Entusiasmada.)-¡Federico! ¡Al fin!

     ALGERNON. -¡Cecilia! (La abraza.) ¡Al fin!

     JACK. -¡Gundelinda! (La abraza.) ¡Al fin!

     LADY BRACKNELL. -Sobrino mío, paréceme que empiezas a dar señales de vulgaridad.

     JACK. -Al contrario, tía Augusta, acabo de darme cuenta, por primera vez en mi vida, de la importancia suma de ser formal.

TABLEAU

TELÓN FINAL

 

Oscar Wilde .

Oscar Wilde
(Irlanda, 1854-1900)
  
Novelista, poeta, crítico literario y autor teatral de origen irlandés, gran exponente del esteticismo cuya principal característica era la defensa del arte por el arte. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde nació el 16 de octubre de 1854, en Dublín y estudió en el Trinity College de esa ciudad. De joven solía participar en las reuniones literarias organizadas por su madre. Más tarde, siendo estudiante de la Universidad de Oxford, destacó en el estudio de los clásicos y escribió poesía; su extenso poema Ravenna ganó el prestigioso premio Newdigate en 1878, y convirtió el estilo bohemio de su juventud en una filosofía de vida. En Oxford, recogió la influencia de innovadores estéticos como los escritores Walter Pater y John Ruskin. De carácter excéntrico, el joven Wilde llevaba el pelo largo y vestía pantalones de montar de terciopelo. Su habitación estaba repleta de objetos de arte, como girasoles, plumas de pavo real y porcelanas de china. Sus actitudes y modales fueron repetidamente ridiculizados en la publicación satírica Punch y en la ópera cómica de Gilbert y Sullivan Paciencia.

A pesar de ello, su ingenio y su talento le hicieron ganar innumerables admiradores. Su primer libro fue Poemas (1881), y su primera obra teatral, Vera o los nihilistas (1882), se representó por primera vez en Nueva York, ciudad en la que el autor se encontraba por entonces, de paso en una larga gira de conferencias por los Estados Unidos. Tras ella, se estableció en Londres y, en 1884, se casó con una mujer irlandesa muy rica, Constance Lloyd, con la que tuvo dos hijos. A partir de entonces, se dedicó exclusivamente a la literatura. En 1895, en la cima de su carrera, se convirtió en la figura central del más sonado proceso judicial del siglo, que consiguió escandalizar a toda la mojigata clase media de la Inglaterra victoriana. Wilde, que había mantenido una íntima amistad con lord Alfred Douglas, fue acusado por el padre de éste, el marqués de Queensberry, de sodomía. Se le declaró culpable en el juicio, celebrado en mayo de 1895, y, condenado a dos años de trabajos forzados, salió de la prisión arruinado material y espiritualmente. Pasó el resto de su vida en París, bajo el nombre falso de Sebastian Melmoth.

Entre sus primeras obras se cuentan dos colecciones de historias fantásticas, escritas para sus hijos, El príncipe feliz (1888) y La casa de las granadas (1892), y un conjunto de cuentos breves, El crimen de lord Arthur Saville (1891). Su única novela, El retrato de Dorian Gray (1891), es una melodramática historia de decadencia moral, que destaca por su brillante estilo epigramático. Aunque el autor describe todo el proceso de la corrupción del protagonista y, a través del sorprendente final, defiende la lucha contra la degradación moral, los críticos de su tiempo continuaron considerándole un inmoral. Las obras teatrales más personales e interesantes de Wilde fueron las cuatro comedias El abanico de lady Windermere (1892), Una mujer sin importancia (1893), Un marido ideal (1895) y La importancia de llamarse Ernesto (1895), caracterizadas por unos argumentos hábilmente entretejidos y por sus ingeniosos diálogos.
A pesar de su escasa experiencia dramática, consiguió demostrar un talento innato para los efectos teatrales y para la farsa, y aplicó a estas obras algunos de los métodos creativos que solía utilizar en sus restantes obras, como las paradojas en forma de refrán inverso, algunas de las cuales han llegado a hacerse muy famosas: -Experiencia es el nombre que cada uno da a sus propios errores- o -¿Qué es un cínico? Una persona que conoce el precio de todo y el valor de nada-. En contraste con sus comedias, Salomé es una obra teatral seria acerca de la pasión obsesiva. Originalmente escrita en francés, la estrenó en París en 1894 la reconocida actriz Sarah Bernhardt. Posteriormente, el compositor alemán Richard Strauss compuso una ópera homónima basada en ella. Lord Alfred Douglas la tradujo al inglés, en 1894, y el artista Aubrey Beardsley la ilustró. En la cárcel, Wilde escribió De profundis (1895), una extensa carta de arrepentimiento por su pasado estilo de vida. Algunos críticos la han considerado una obra extremadamente reveladora; otros, en cambio, una explosión sentimental muy poco sincera. La balada de la cárcel de Reading (1898), escrito en Berneval, Francia, muy poco después de salir de prisión, y publicado anónimamente en Inglaterra, es uno de sus poemas más poderosos. En él retrata la dureza de la vida en la cárcel y la desesperación de los presos, con un lenguaje bello y cadencioso. Durante muchos años, el nombre de Oscar Wilde sobrellevó el estigma impuesto por la puritana sociedad victoriana. En la actualidad, el artista que se esconde tras ese nombre ha sido reconocido como un brillante crítico social, y sus obras mantienen una vigencia universal. En la literatura en español su influencia se dejó notar en los escritores más esteticistas desde el español Ramón Gómez de la Serna, pasando por el chileno Eduardo Barrios o el catalán Pere Gimferrer. El escritor y editor Ricardo Baeza ha traducido casi toda su obra publicada, primero en España y después en Buenos Aires, donde se exilió durante la Guerra Civil española. Se convirtió al catolicismo el 30 de noviembre de 1900, poco antes de morir de meningitis. 

Oscar Wilde

 Pero todos los hombres matan lo que aman, oigan, oigan todos / algunos lo hacen con una mirada amarga, otros con una palabra lisonjera….algunos matan su amor cuando son jóvenes y otros cuando viejos / algunos lo estrangulan con las manos de la lujuria, otros con las manos del oro / algunos aman  poco, otros demasiado, unos venden y otros compran / hay quienes obran con muchas lágrimas y quienes matan con un suspiro: porque todo hombre mata lo que ama…el cobarde lo hace con un beso, el valiente con una espada…”

ERNESTO

 

Los siete secretos de un amor para toda la vida

 

  •  
  • Cuando Bartolomé habla de Maria Luisa, la más

     tierna de sus sonrisas ilumina su rostro. No hay mujer más elegante, atractiva, buena y hermosa que su esposa. Y no puede imaginar un viaje de negocios sin su compañía: ella es su mejor “relaciones públicas”, animada conversadora en cualquier idioma, sensible y delicada con los compañeros de trabajo de su marido, y con sus esposas. De hecho, no recuerda un solo viaje en que no hayan sido generosamente agasajados por sus anfitriones con una entrañable cena familiar.

    Bartolomé refleja en su mirada que el matrimonio ha llenado su vida con todo lo que una persona podría desear. Se siente seguro, realizado, y es siempre un placer programar sus viajes y momentos a solas con su mujer.

    Ella lo sabe todo sobre él; y él conoce hasta los más

     íntimos sentimientos de ella. De vez en cuando discuten,

     pero saben cómo reconciliarse. Es un ejercicio que sale casi de manera natural. En realidad, Maria Luisa y Bartolomé no están en su fase de

     “luna de miel”. Cuarenta años de matrimonio, cuatro hijos y

    cinco nietos no han hecho más que consolidar su amor.

     Se conocieron siendo muy jóvenes, y desde entonces están

     profundamente enamorados.

    Está claro que Maria Luisa y Bartolomé, al igual que muchas

     parejas que conocemos, han logrado la felicidad en el matrimonio:

     su amor es para toda la vida. Han comprendido que una

     relación satisfactoria y duradera no sucede al azar, sino

    que la vida matrimonial está llena de momentos para

     construirla con mayor solidez, a través de una amplia variedad de detalles y manifestaciones de amor.

    LOS SECRETOS DE UN AMOR PROFUNDO, TIERNO Y DURADERO

    1. Busca siempre el segundo lugar

    “Poner al otro por encima de uno mismo”. Muchos de los matrimonios que se rompen lo hacen por no vivir esta sencilla máxima. El egoísmo no funciona en un matrimonio. A menudo las parejas son más egoístas entre sí que con sus amigos.

     Se preocupan por estar al tanto de los éxitos y acontecimientos

    en la vida de sus amigos, por buscar áreas de interés común, y ceder para evitar romper una amistad. Y sin embargo, no ponen la misma energía cuando se trata de la relación con su esposo/a. 

    Los mejores matrimonios son aquellos en los que rige el principio de dar en lugar de recibir, donde los esposos colocan las necesidades, aspiraciones, esperanzas y sueños de su pareja por delante de los propios.

    Si uno de los dos pone en práctica este principio con constancia,

     es altamente probable que el otro responda de manera recíproca y espontánea con el mismo amor, cariño, entrega y consideración

    2. Sé generoso en tus halagos

    Al menos una vez al día, busca algo positivo que decir a tu esposo/a. Siempre puedes encontrar en la otra persona algo que sea noble, correcto, puro, amable, admirable, excelente o digno de ser alabado. Piensa en estas cosas, pon atención a lo largo del día. Para asegurar un amor para toda la vida, debes ser el “fan número uno” de tu esposo/a.

    Samuel Johnson escribió en el s. XVIII: “El aplauso de un solo ser humano tiene grandes consecuencias en la vida de una persona”. El famoso psicólogo John Gottman, que estudió a 2.000 matrimonios, afirma que por cada comentario o acción negativa se precisan al menos cinco positivas que las puedan contrarrestar, para que el amor de la pareja se mantenga fresco. Gottman recomienda todos los piropos, sonrisas y manifestaciones de ternura posibles, al tiempo que advierte contra la crítica, el rencor y las actitudes defensivas.

    Así pues, halaga a tu esposo/a por todo aquello que es admirable en él/ella. Si es honrado/a, dile cuánto te agrada que lo sea; si es fiel, explícale lo maravilloso que es poder contar siempre con él/ella; si es dependiente o inseguro/a, dile lo bien que te sientes pudiendo apoyarle y sintiendo cuánto cuenta tu opinión; y si está muy seguro/a de sí mismo/a, puedes expresar la seguridad que esa virtud te aporta también a ti. 

    3. En tiempos de crisis, sed uno solo

    Nada une más a unos esposos que permanecer unidos en tiempos de crisis. El psicólogo Paul Pearsall, autor de “Laws of Lasting Love” describe cómo la fortaleza de su esposa, siempre a su lado durante el tiempo en que se enfrentó a un terrible cáncer, le ayudó a superar los fatalistas pronósticos de sus doctores. Pearsall relata cómo su mujer le agarró con fuerza y le llevó de un médico a otro hasta que dieron con uno que pudo salvar su vida: “éramos uno solo; nos movíamos a un tiempo, con la esperanza de encontrar un doctor que no confundiera el diagnóstico con un veredicto. Nunca habría podido caminar a mi curación por mí mismo”.

             Otro caso muy conocido es el del actor Christopher Reeves. Una caída mientras cabalgaba produjo al protagonista de “Superman” una paraplejia irreversible. El libro escrito por su esposa, “Still Me”, ha batido records de ventas narrando cómo su matrimonio alcanzó plenitud a partir de ese momento. La fortaleza de esta mujer y su apoyo incondicional sostienen la voluntad de su marido por seguir viviendo. Y ambos han sido capaces de encontrar la felicidad permaneciendo unidos ante las dificultades más terribles.

    4. Pasar mucho tiempo juntos          Es un mito que las parejas felices tienen vidas, intereses y actividades independientes. Para escribir su libro “Lucky in Love: The Secrets of Happy Couples and How Their Marriages Thrive”, la psicóloga Catherine Johnson entrevistó matrimonios de todos los Estados Unidos que llevan casados entre 7 y 55 años. Más de la mitad describieron su matrimonio como “muy

    feliz”.

    1.

    Nunca estéis enfadados los dos a la vez.

    2.

    No os gritéis jamás, a no ser que la casa se incendie.

    3.

    Si uno de los dos debe ganar una discusión, deja que sea el otro.

    4.

    Si tienes que criticar, hazlo con amor y delicadeza.

    5.

    Nunca menciones errores del pasado.

    6.

    Olvídate del mundo entero antes que de tu pareja.

    7.

    Nunca os vayáis a dormir sin haber hecho las paces por una discusión.

    8.

    Al menos una vez al día, hazle un comentario amable o ten un gesto de amor.

    9.

    Cuando te hayas equivocado, admítelo y pide perdón. Si se equivoca, perdónale.

    10.

    Se necesitan dos para una pelea, y quien no tiene la razón es normalmente el que más habla

             Johnson se dio cuenta de que una característica común a todas las parejas felices era que pasaban bastante tiempo juntos, a pesar de no compartir los mismos intereses. En su opinión, la idea de que “es esencial mantener identidades separadas” es errónea. Estas parejas supieron encontrar una “identidad compartida”. A lo largo del tiempo, habían dejado de sentirse “individuos” y se sentían “casados” en lo más profundo de su corazón. Si este proceso no se da, el matrimonio tendrá problemas.

    5. Cree siempre lo mejor, y no lo peor, de tu esposo/a

    Seguramente habrán oído en alguna celebración religiosa del matrimonio, la famosa lectura que termina con la frase: “El amor todo lo excusa, todo lo cree, todo lo espera, todo lo soporta”.

    Éstas son las pautas para creer siempre lo mejor del otro.

    Lamentablemente, muchas parejas despojan a su relación de toda alegría, esperanza y amor, simplemente porque olvidan los aspectos positivos de su pareja y ven sólo lo negativo. Y esto tiene terribles consecuencias en el matrimonio

             El escritor John Powell indica acertadamente: “Son las actitudes las que hacen que una misma experiencia sea agradable o dolorosa”. En el matrimonio también sucede así: es necesario mantener una actitud positiva hacia la pareja, educando los ojos y la mente para encontrar lo positivo que tiene incluso el rasgo que menos agradable nos resulta:

  • Si crees que tu esposa es “chismosa”, dale a ese rasgo la característica de una cualidad: es sociable, abierta y expresiva, y sus comentarios nunca son hirientes.

  • Si sientes que tu esposo habla demasiado, trata de ver que podría ser introvertido, huraño y difícil de trato. Y de esta manera, siempre sabes cómo piensa y se siente.

  • Si crees que tu pareja es demasiado “seria y aburrida”, trata de agradecer que siempre dará a las cosas el peso y la importancia que merecen, que ponderará lo que dice y hace, evitando malos entendidos y discusiones impulsivas.

  • Si te parece que el otro es “demasiado débil y no sabe decir que no”, valora su buen carácter, su amabilidad, su capacidad de comprender y ayudar a los demás.

  • En lugar de calificar a tu esposo como “demasiado estricto”, seguro que puedes describirlo también como disciplinado, maduro, reflexivo y fiel a sus principios.

  • Además de “excesivamente extrovertida”, es muy probable que tu mujer sea a la vez vitalista, positiva, entusiasta y alegre.

  • 6. Expresa tu amor frecuentemente y con creatividad“Hola, cariño. Sólo te escribo esta notita para que sepas cuánto te quiero y te echo de menos. ¡Date prisa en volver junto a mí!”.

  •          Jennifer sonríe cada vez que lee ese papelito doblado que ha guardado durante meses en su bolso. Durante sus siete años de matrimonio, se ha visto obligada a viajar mucho por su trabajo en una empresa consultora. Cuando llega a un hotel, se siente sola y desanimada. Pero William lo sabe y ha logrado suavizar esos sentimientos mostrándole su amor de mil maneras distintas. Ella sonríe y se ilumina su expresión cuando recuerda los divertidos detalles de su marido: cartas escondidas en su maleta, postales, poesías, regalitos, fotos y hasta galletas, su chocolate favorito o unos caramelos… “Me siento como en casa cuando descubro sus detalles: todo me recuerda cuánto me ama, y me ayuda a seguir adelante a pesar de echarle tanto de menos”. 

             Piensa tú también en qué forma especial e inesperada puedes sorprender a tu esposo/a, recordándole que es lo más importante de tu vida.

7. Haz de vuestro matrimonio tu prioridad

                La psicóloga Judith Wallerstein, en un estudio sobre 50 matrimonios felices, destaca que todos ellos declararon que construir un matrimonio sólido y duradero había sido el compromiso más importante de toda su vida de adultos. Es un gran consejo para asegurar un amor para toda la vida.

DECÁLOGO DEL MATRIMONIO FELIZ

1.

Nunca estéis enfadados los dos a la vez.

2.

No os gritéis jamás, a no ser que la casa se incendie.

3.

Si uno de los dos debe ganar una discusión, deja que sea el otro.

4.

Si tienes que criticar, hazlo con amor y delicadeza.

5.

Nunca menciones errores del pasado.

6.

Olvídate del mundo entero antes que de tu pareja.

7.

Nunca os vayáis a dormir sin haber hecho las paces por una discusión.

8.

Al menos una vez al día, hazle un comentario amable o ten un gesto de amor.

9.

Cuando te hayas equivocado, admítelo y pide perdón. Si se equivoca, perdónale.

10.

Se necesitan dos para una pelea, y quien no tiene la razón es normalmente el que más habla

* Adaptación del trabajo del mismo título de Victor M. Parachin, escritor independiente de California del Sur, EEUU (publicada en Catholic Twin Circle, 22.09.1996)

“Si para recobrar lo recobrado,

debí perder primero lo perdido.

Si para conseguir lo conseguido,

tuve que soportar lo soportado.

Si para estar ahora enamorado,

fue menester haber estado herido.

Tengo por bien sufrido lo sufrido,

tengo por bien llorado lo llorado.

Porque después de todo he comprobado,

que no se goza bien de lo gozado,

sino después de haber padecido.

Porque después de todo he comprendido,

que lo que el árbol tiene de florido,

viene de lo que tiene sepultado”.

 Para este amor que mejor que estos versos no?

rosas

Dicen que el negro es feo

y y te digo que no es verdad

pues los besos más sinceros

sdn en la oscuridad.

  BUENO PUES NADA QUE EL AMOR SEA PARA TODA LA VIDA….

Entre tu y yo existe un Nosotros, un sentimiento muy profundo de poder compartirlo todo respetando nustros distintos intereses, pero siempre tan cerca en el corazón. Un sentimiento de unión en la lucha por llegar a nuestras metas individuales, sin perder de vista nuestros propósitos comunes. Un sentimiento de independencia que nos permite vivir nuestras propias vidas, unidos por un amor indisoluble. Te amo.

    QUE MAL ESTOY DE LA CABEZA JAAAJAJAJAJAAJJAJAJAAJAJJAJAJA. …

ADIOSSSSSSSSSSSSS.JAAJAJAJAJAJAJ.

ADIOSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSSS.

ERNESTOLunaSol

Maria Felix

María Félix la más deslumbrante belleza en el cine mexicano nació en Alamos, Sonora un 8 de Abril. Las estrellas no tienen edad, el recuerdo para el espectador será esa primera aparición de el rostro de María en su primera película “El Peñón de las Animas”, bajo un sombrero una cara hermosísima mira y hechiza al espectador con esa mirada María conquistó el mundo.
Sus padres fueron Bernardo Félix y Josefina Güereña, el con sangre de indio yaqui, ella hija de españoles y educada en un convento en Pico Heights California.
Sus hermanos Josefina, María de la Paz, Pablo, Bernardo, Miguel, Ma. Mercedes, Fernando, Victoria Eugenia, Ricardo, Benjamín y María del Sacramento.
Antes de mudarse a Guadalajara la familia pasaba la vida entre Alamos y el Quiriego un rancho donde vivían los abuelos, allí María prefería jugar con sus hermanos subiendo a los árboles y montando a caballo y otras cosas que solo hacían los muchachos de la familia, se apartaba de los juegos de niña que con sus muñecas y comiditas practicaban sus hermanas.
Le gustaba andar con su hermano Pablo desarrollándose una gran admiración por parte de María hacia su hermano, lo que fueron juegos inocentes en la niñez empezaron a parecerle peligrosos a la madre que observaba la veneración de que Pablo era objeto por parte de María, y habló con su esposo acerca de enviar a Pablo al colegio militar sin entrar en más detalles pues conocía el carácter fuerte de Don Bernardo.
Esa sería la primera gran pena para María pues además de la separación se sintió que quedaba sola en medio de aquellas hermanas que no la entendían, contaba siempre con el apoyo de sus madre pero eso no era bastante para una niña que empezaba la adolescencia.
Un día recibiéron la noticia de que su hermano Pablo había muerto en el colegio militar las circunstancias nunca fueron del todo aclaradas, María pasó de la pena a un dolor nunca antes sentido.
Se fue convirtiendo en una belleza que desde los 13 años hacía volver la cabeza a sus compañeros de colegio y a hombres de mediana y avanzada edad. Un día los estudiantes le pidieron que fuera reina de la universidad, para María adolescente ser reconocida como belleza, ser coronada como reina y desfilar en una carroza por la ciudad fué un sueño que se hizo realidad y que continuaría para siempre gracias a la inteligencia, disciplina y férrea voluntad de María.
Al poco tiempo y para evitar seguir bajo la disciplina de Don Bernardo se casó con Enrique Alvarez, la juventud y la inexperiencia de ambos terminó en divorcio, de esta unión María tuvo su único hijo, Enrique Alvarez Félix.
María se desplazó a la Ciudad de México. Un día, a principio de los años cuarenta el Ingeniero Fernando Palacios la abordó en la calle de Palma y la convenció de hacer una prueba para el cine, ella no lo tomó en serio pensando que más bien el Ingeniero Palacios quería tener una aventura con ella pero una vez convencida que no era así le gustó el reto y aceptó, de allí en adelante todo sería historia y leyenda.
En su carrera cinematográfica María filmó 47 películas, todas con artistas de gran fama como Pedro Armendáriz, Rossano Brazzi, George Marchall, Yves Montand, Gerard Philipe, Vittorio Gassman, Curt Jurgens, Fernando Rey, Jack Palace, Fernando Fernán Gómez, Jorge Mistral,Arturo de Córdova, Jorge Negrete, Carlos Thompson, Ignacio López Tarso, Emilio Fernández y muchísimos más.
María se casó cuatro veces , con Enrique Alvarez, con Agustín Lara, con Jorge Negrete y con Alex Berger, actualmente desde hace 16 años tiene una relación con el pintor francés Antoine Tzapoff. Vive seis meses del año en París y los otros seis en México, entre su casa de la Ciudad de México y la de Cuernavaca.
Ha recibido y sigue recibiendo honores, homenajes y distinciones y el cariño del pueblo de México. En 1996 Francia la condecoró con la orden de Commandeur dans I´Ordre National des Arts et des Lettres, la más alta distinción que otorga el gobierno de Francia, siendo María la primera mujer en América Latina que la recibe. En París ocupa su tiempo en exhibiciones de arte, moda, antigüedades, museos y visitar a sus amigos, siendo la propietaria de la colección de pinturas “Cuando La Danza Se Vuelve Rito, Los Indios de México” pintada por Antoine Tzapoff y que ha recorrido varios museos de la República Mexicana, en Valencia, España y actualmente en París, Francia en La Casa de la América Latina (se inaguró en Marzo de 1997).
En México aparte de arreglar su casa de la Ciudad de México y la de Cuernavaca, asiste a comidas o cenas en casa de sus amigos, da entrevistas a periódicos o programas de televisión que encuentra interesantes.
En 1991 en un programa de televisión con Verónica Castro, mantuvo cerca de 4 horas toda la atención de los telespectadores constituyendo así el rating más alto.
En 1996 hizo un programa de televisión con Ricardo Rocha que duró 5 días (dos horas diarias ) y que mantuvo el interés de los mexicanos con el raiting más elevado. Hizo otro nuevamente con Verónica Castro a finales de 1996 con una duración de casi cuatro horas donde el tema fue la mujer, cantó dos canciones con mariachi y dos tangos.
Sigue siendo objeto de interés, admiración y envidia cuando alguna persona anónima quiere hacerse notar escribe o da entrevistas que le darán unos pesos o notoriedad por 2 minutos. A María nada de eso le importa, ella continúa innamovible, su público la colocó como la máxima Diva de habla hispana y sus fans la tienen como la diosa del cine mexicano, una personalidad única que no copió a nadie, que tiene un estilo propio que nadie pudo copiar.
Cuando alguien le comentó que un periódico la criticaba, ella contestó ” Yo estoy hecha de baños de agua caliente y agua fría y muchas veces los de agua fría le dan más interés a los chismes “.
A una reportera que le preguntó su edad, María respondió: ” Mire señorita yo he estado muy ocupada viviendo mi vida y no he tenido tiempo de contarla “.
 
Una de sus frases mas famosas fue: “no es suficiente ser bonita, hay que saber serlo!” y vaya que si lo supo ser!. Artistas de la talla de Diego Rivera y Orozco la pintaron, y dejo corazones rotos por donde quiera que paso,  
 
 
 
Filmografía:
1987 Escuela de Rateros
1970 La Constitución
1970 La Generala
1965 La Valentina
1963 Amor Y Sexo
1962 The Empty Star
1962 Si Yo Fuera Millonario
1962 La Bandida
1961 Fantasia Mexicana
1960 Juana Gallo
1959 The Soldiers of Pancho Villa
1959 La Cucaracha
1959 Sonatas
1959 La Fièvre Monte à El Pao
1958 Miércoles de Ceniza
1958 The Guns of Juana Gallo
1958 Café Colón
1958 La Estrella Vacía
1957 Amor Indio
1957 Flor de Mayo
1956 Faustina
1956 Canasta de Cuentos Mexicanos
1955 Les Heros Sont Fatigues
1955 French Can-Can
1955 La Escondida
1954 The Affairs of Messalina
1954 La Bella Otero
1953 Camelia
1953 Reportaje
1952 La Pasión Desnuda
1952 Messaline
1950 La Corona Negra
1950 La Noche Del Sábado
1949 Una Mujer Cualquiera
1948 Maclovia
1948 Doña Diabla
1948 Mare Nostrum
1947 Que Dios Me Perdone
1947 La Diosa Arrodillada
1947 Peñón De Las Animas
1947 Río Escondido
1946 La Mujer de Todos
1946 La Devoradora
1946 Enamorada
1945 The Sister Lieutenant
1945 Vértigo
1944 China Poblana
1944 La Monja Alférez
1944 Amok
1943 Doña Bárbara
1943 La Mujer Sin Alma
1942 Maria Eugenia
1942 El Peñón de Las Animas
  

 
ERNESTO.LunaSol

 

 

Homenaje a la Fauna

¿Qué nos da la fauna?

Los niños observan a los animales con devota atención. Este deseo es a menudo reprimido por los adultos, que amputan un mundo de posibilidades.

Los indios, como todos nuestros ancestros, habitaron un universo zoomórfico donde todo giraba en torno al animal, del cual dependían absolutamente. En un primer estadio, nuestros tatarabuelos veneraban a los animales porque eran dioses, y en un tiempo posterior del paleolítico fueron hermanos, es decir, no les tenían indiferencia ni los consideraban inferiores.

El niño que no ha sido destruido por una educación utilitaria y puramente mercantil, se queda absorto mirando a los animales tan profundamente, que se olvida de si mismo. Al no haberlo reprimido, nacerá en el la poesía, o quizás los primeros pinitos científicos.”Los animales -afirmó el Nobel Konrad Lorenz- se nos ofrecen tanto más bellos cuanto más penetramos en sus detalles y particularidades”.

Los animales tienen algo que decirle a la humanidad.Y más que nunca, al hombre actual. En efecto, muertos los otros referentes del hombre -Dios, por ejemplo- solo en los animales y en la Naturaleza puede encontrar el Homo faver un referente que le recuerde quién es, y este recordador de su propia naturaleza, de su esencia, es tanto más necesario para la humanidad cuanto ésta se aleja de la Naturaleza creando un mundo de relaciones cada vez más artificiales. Este tema, desde otra perspectiva, lo desarrollan filósofos del más alto nivel, y fabuladores tales como Augusto Monterroso, a quien el animal le sirve para plantear cuestiones psicológicas y sociales.

Cuando el individuo no ha sido excesivamente ofuscado por los modos de vida planificados que transforman a las personas en meras cosas y sus relaciones interhumanas en relaciones de objetos, conserva y aumenta una sensibilidad cálida y sincera hacia toda criatura viva, y entiende incluso que lo que mejor puede comunicarle con él y con la vida no es cualquier animal, sino el no domesticado, no humanizado: el animal silvestre que se desarrolló como especie en la propia tierra que esa persona habita: me refiero a la fauna. Esta, y el paisaje por ella habitada, le inspiraron amor y una veneración sanamente infantil, primigenia, que le otorgan el raro privilegio de sentir de una forma única la belleza y la inmensidad de la vida.

La fauna le da gozos de libertad.

Entonces este individuo que ha sabido el valor de encontrar sus propios orígenes, que aprendió a valorar la profundidad vital de la Naturaleza, esta persona, en un impulso natural de ir más allá, desea y busca franquear el umbral entre las especies, pues anhela un encuentro superior, una unión entre grandes amigos perdidos; la vida de los huéspedes de esa misma comunidad llamada Biosfera se le abrió ya como una caja de sorpresas, se transformó admirable en cuanto empezó a profundizar en ella; ¡finalmente se hizo amistad! Una gran amistad irrenunciable, imperecedera.

A esta persona sólo le queda un paso para completarse: completar el mundo; llevar al ciego y degenerado presente una atemporalidad sedimentada en el espíritu de una tierra aún no maldita. Entonces decide colgar una Página Internet como ésta.

Los animales, su medio

Para apropiarse de los secretos de la fauna y poder narrarlos y contagiar a los demás de esa pasión que no defrauda, los observadores de los animales salvajes tienen la suerte de contemplar flamencos proyectando sombras en lagunas bañadas por ocasos rojos. Acechan al águila imperial en vuelo coronado sobre apartados encinares centenarios y majestuosos; tiemblan de emoción por la huella del lobo encontrada en la límpida mañana, y su mismo aullido le produce extrañas palpitaciones cardiacas.

A la dicha que el zoólogo experimenta por acechar con la fijación de un sioux cada especie y estudiarla con detenimiento, se le une el júbilo infinito de descubrir las criaturas en su espacio legítimo, ese ecosistema en el que la fauna se integra. Allí experimenta algo vital que la ciudad y el mundo moderno le ha usurpado: comunidad. Allí el hombre se siente único y compenetrado, pero no mayor ni menor que sus hermanos, los animales transformadores. La experiencia de comunidad es evidentemente imposible sin un animal que purifica cada paisaje. Que lo sobredimensionaliza. Basta conque el paisaje sea siquiera rozado por él, por su sombra, por su egregio halo de su fascinación y misterio. El hábitat por ejemplo del flamenco o del somormujo resulta, al cabo de ardua búsqueda, coronado por su más  perfecto exponente y su síntesis. Ha sucedido una revelación de intensos efectos significantes, y ella deja como regalo duradero el consuelo.

Pero la mayor parte de los paisajes españoles, expoliados de su fauna original, son tierras yertas, estériles, despreciadas y escupidas, muertas de su más acabado adorno y poesía.

¿Cuántas comarcas, regiones enteras de España, han sido y están siendo injuriadas por brutales carreteras y autovías sepultadas por urbanizaciones y polígonos industriales? Todas esas infraestructuras diabólicas contribuyen a construir un mundo solo material -no espiritual-, aniquilan la belleza, destruyen el valor ecológico, la paz, el sosiego, el equilibrio medioambiental y la fauna y flora que los habitan: hacen de España el estercolero de la gran ciudad.

La Naturaleza se convierte así -sea protegida o no por las vallas y las leyes- en una prolongación de la urbe demasiado conflictiva, codiciosa, mezquina y agresiva.

 

Félix Rodríguez de la Fuente

Nació el 14 de marzo de 1928 en Poza de la Sal (Burgos). Hijo de un notario que permitió que su hijo disfrutara de la libertad de la infancia, no lo ingresó en la escuela hasta los 8 años. Nada más entrar, se inició la Guerra Civil española y se cerró la misma, con lo que pudo continuar sus correrías por otros dos años. En 1938, ingresa como interno en el Colegio de los Sagrados Corazones de Vitoria, donde recuperó su retraso inicial poniéndose al cabo de un tiempo a la cabeza de su clase. Posteriormente entra en el Colegio de los Hermanos Maristas de Burgos, donde finaliza el Bachillerato. Se traslada a Valladolid para estudiar medicina. Durante los dos primeros trimestres del curso no asistía a las clases y salía al campo a observar los animales, sobre todo los halcones. En el último trimestre de cada curso hacía un esfuerzo y aprobaba los exámenes. Conoció y recibió influencias de José Antonio Valverde, zoólogo y ecólogo español, que posteriormente sería el promotor y fundador del Parque Nacional de Doñana, y que por aquel entonces residía en Valladolid. Acabó su carrera de medicina y más tarde se graduó en Odontología. Consiguió el premio extraordinario Landete Aragó, el más importante de esta especialidad. Trabajó como ayudante del Dr. Baldomero Sol en la clínica odontológica del mismo. Abandonó la Medicina para dedicarse por completo a su vocación, el estudio de los animales. Resucitó el viejo arte de la cetrería, presentándose al servicio militar con dos halcones en sus hombros. En la residencia de oficiales de Burgos, donde hizo las prácticas de alférez, los militares, asombrados, le cedieron un cuarto especial para los animales. Más tarde fue colaborador del Servicio Nacional de Pesca Fluvial y Caza, consiguiendo que se creara en Briviesca una estación para el estudio y la conservación de los halcones, dotada de 30 ejemplares. La embajada de Arabia Saudita comunicó al Gobierno Español el Interés del Rey Ibn Saúd por los baharis, los legendarios halcones españoles. El Ministerio de Asuntos Exteriores lo envió a Arabia con dos Halcones baharis amaestrados, que despiertan el entusiasmo del rey árabe. En 1965 hace su primera aparición en la Televisión Española en un programa llamado Fin de Semana. Su aparición acompañado de sus halcones despertó un inmediato interés en el público. Desde sus primeras series, como Imágenes para Saber, pasando por Fauna, Vida Salvaje y Planeta Azul, y culminó con el Hombre y la Tierra (en sus tres series, sudamericana, ibérica y canadiense), Consiguió premios científicos y de popularidad tanto en España como en el extranjero. Los programas aparecieron en casi todas las televisiones del mundo. Filmó películas (como “Alas y Garras”), realizó programas de radio y fue autor de libros y artículos. Con ayuda de biólogos redactó dos grandes enciclopedias zoológicas, Fauna Ibérica y Enciclopedia Salvat de la Fauna. Esta última, considerada su obra cumbre, ha sido traducida a más de 12 lenguas. Fue un viajero incansable, que recorrió España, África y América. Falleció el 14 de Marzo de 1980, mientras filmaba una carrera de perros esquimales en Alaska.
Hace 25 años un fatal accidente aéreo terminó con la vida de Félix Rodríguez de la Fuente, el cetrero que nos acercó a la vida de la fauna ibérica y que la difundió por todo el mundo. Hoy recordamos su figura y la importancia de la obra que nos dejó

Félix Rodríguez de la Fuente fue, sin duda, uno de los amantes de la naturaleza más

apasionantes y apasionados del país.
Conocido como el “amigo de los animales

Había nacido el 14 de marzo de 1928 en Poza de la Sal (Burgos) y, coincidencias del destino, murió también un 14 de marzo de 1980,

Siempre estarás en la memoria de todos aquellos que amamos y admiramos la naturaleza y el mundo animal.

               Ernesto.LunaSol

 

 
 

LETRAS DE “Cafe Quijano”

Ante todo trato de explicarte           [ ANTE TODO]
lo que quiero de ti,
ante todo quiero que tú seas
alguien muy normal,
ante todo quiero que me trates
como yo te trato a ti,
ante todo trato de explicarte
lo que quiero de ti.

Sueña hasta que te duermas,
duerme y ya no soñarás,
sólo sentirás que tu alma viene y va,
sólo sentirás que tu alma viene y va.
Ante todo trato de explicarte
lo que quiero de ti,
ante todo quiero que descubras
lo dulce de la vida,
ante todo quiero que me juzgues
por lo que ves en mí,
ante todo trato de explicarte
lo que quiero de ti.
Sueña hasta que te duermas,
Duerme y ya no soñarás,
sólo sentirás que tu alma viene y va,
sólo sentirás que tu alma viene y va,
viene y va, viene y va, viene y va.

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    “Loco de amor”
La había amado como un demente desde aquel día en que quedaron en una vieja cafetería;
al tropezarse con una silla no dijo nada,
él supo entonces que era una chica más bien callada.
Aquella noche él la besó apasionadamente
en Mambolero mientras bailaban entre la gente,
se preguntaba si aquel mareo sería el amor
y si lo era porqué sentía tanto dolor.
Ella decía que no quería una historia seria
y él le pregunta si era posible amar a medias,
aunque sabía que la respuesta era que no
la sola idea de estar sin ella le daba horror;
y ahora se pasa cada segundo en el hospital
con otros locos que le preguntan que hicieron mal,
y él les contesta con la mirada que en el amor
no hay nada malo lo inevitable es el dolor.
Y es que él debía de haberse entonces imaginado
que es muy difícil vivir así tan enamorado,
es un veneno que te arrebata el corazón,
pierdes el sueño y los papeles y la razón.
Si es que él tendría que haberse entonces imaginado
que es muy difícil vivir así tan enamorado,
es un veneno que te arrebata el corazón,
pierdes el tiempo y los papeles y la razón.
Yo no sé lo que le dio,
qué es lo que le hizo a él
que lo volvió loco de amor,
estaba loco de amor.
_______________________________________________
  
  
“Poesia de amor”
  
Te quiero escribir una poesía de amor
que hable de ti, que hable de mí.
Serán versos en el aire que puedas respirar,
que te empapen el alma, que te empapen de amor;
serán letras con verdad unidas en mi corazón
para decirte que te amo, que te quiero,
que te sueño, que te necesito.Cómo puedo explicar lo que el alma intenta decir,
trato de entender que amar puede ser así.
Evitaré mientras pueda martirizar mi existir,
dejaré al azar la suerte de sentirte aquí.
Recitaré mi poesía de amor sólo con mis besos;
en ellos te diré que te amo, que te quiero,
que te sueño, que te necesito

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“Las llaves de raquel”
  
Cómo va la vida después del fracaso,
antes eras rey y hoy sólo un payaso.
Dónde estan tus guapas, dónde están las barras
que te sujetaban mientras vacilabas,
Con aquella pose de artista del roce,
con ese bigote roto por el borde,
con tu traje blanco de lino cubano
que pagaste por italiano.
Dónde esta rené, dónde esta isabel,
quién tiene las llaves de casa de raquel;
donde fue el bedel, qué se sabe de él,
quién te abre el cabaret.
Dónde esta rené, dónde esta isabel,
quién tiene las llaves de casa de raquel;
donde fue el bedel, qué se sabe de él,
quién te abre el cabaret.
Quién de tus amigos era el más amigo,
buscalo y me cuentas donde se ha metido.
Cómo te entretienes ahora que no tienes
muñequitas lindas de sonrisa fina,
Cuando imaginaste verte desterrado
al país del tuerto donde tú eres ciego,
aquí nadie mira porque nadie ve,
esto es lo que queda por tu mal hacer.
Dónde esta rené, dónde esta isabel,
quién tiene las llaves de casa de raquel;
donde fue el bedel, qué se sabe de él,
quién te abre el cabaret.
Donde esta rené…….
No hay ningun rené, ninguna isabel,
nadie tiene las llaves de raquel;
no hay ningún bedel, nadie sabe de él,
nadie te abre el cabaret.____________________________________________

  
“Todo es emntira”
  
Te sientas con cuatro morenas,
te piden que pruebes el vino,
te sirven de buenas maneras,
te piensas que estas en el limbo.
Algunos se creen que esta vida,
de luces y faldas de hipócrito amor,
de noches bien largas y prietas nalgas,
se antoja bella y es mísera y negra.
Las lenguas de unos y otros,
disparan palabras que yerran y engañan,
que inventan dolores por cuatro monedas.
Por que la vida, por que el dinero,
por que estos besos no son sinceros.
Por que mi espalda tiene cien manos,
por que me quiere como a un hermano.
Te encuentras con tipos curioso,
algunos son serios y oros patosos.
También los que buscan tenerte de amigo,
que luego les puedas abrir el camino.
De pronto aquél que te odiaba,
te encuentra en un bar se acerca borracho,
te escupe al hablar te narra su vida,
cuanto te admira y te invita a cenar.
La única verdad es que todo es mentira,
de todo lo que veas nada de ello creas,
ropa que se alquila en cuerpos a medida.
Por que la vida, por que el dinero,
por que estos besos no son sinceros.
Por que mi espalda tiene cien manos,
por que me quiere como a un hermano.
___________________________________________________

  

“No tienes corazon”

  

 

Si quieres,
te cuento los cuentos
que tu me contabas.
Si quieres
te escribo una lista
con nombres y camas.
Si quieres
me sigo creyendo
que fuiste una santa.
no tienes perdón.
Como tienes la poca vergüenza
de entrar en mi casa.
Como tienes valor de llamar por las noches
a ver que me pasa.
Como tienes la lengua tan larga
y la risa tan falsa,
no tienes corazón.
Y mírame a la cara
atrévete a negarme
que conoces tantas camas
como historias que contarme.
Mejor no des detalles
prefiero que te calles
que me evites que te halague
con piropos y verdades.
Tuviste muy poco respeto
y poco cuidado.
Hiciste que fuera el payaso
en tu circo privado.
Dejaste un imbécil muy grande
en mi frente pintado
No tienes perdón.
Ahora entiendo el afán por viajar
con tu hermana a la Habana.
O las cenas aquella con tus compañeras
una vez por semana.
Y los viejos amigos y algún que otro primo
que ya peinan canas
No tienes corazón.
Y mírame a la cara
atrévete a negarme
que conoces tantas camas
como historias que contarme.
Mejor no des detalles
prefiero que te calles
que me evites que te halague
con piropos y verdades.
Y Me debes año y medio
mucha sangre tu me debes
y tu culpa es mi remedio
¡Sean benditos tus deberes!
Y mírame a la cara
atrévete a negarme
que conoces tantas camas
como historias que contarme.
Mejor no des detalles
prefiero que te calles
que me evites que te halague
con piropos y verdades.
_______________________________________________

  

“Porque me miente”

  

Miente,
cuando duerme miente,
cuando piensa miente,
miente por placer.
Hace que sus ojos mientan
que sus gestos mientan
lo hace sin querer.
Miente, solo me miente
Sé que me miente,
¿por qué me miente?
Siempre hizo de su vida
una gran mentira
no sabe por qué.
Y ahora, cuando ama miente,
cuando besa miente,
antes o después..
¿Por qué me miente?
Miente, solo me miente
Sé que me miente,
¿por qué me miente?
Siento que pierdo el sentido
que aunque mienta , olvido
que otra cosa puedo hacer.
Sufro por amar con miedo
ya no se si debo
se que lo hace sin querer.
¿Por qué me miente?
Apuesto el alma,
me juego la vida
a que lo hace si querer.
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“El arte del teatro”

Se que elegiste el día del encuentro
y todos los detalles del entuerto
no sé cuánto tiempo perdiste
urdiendo aquella cita triste.
Siempre has tenido el lazo preparado
las formas y palabras apropiadas
eres hábil y lista muy lista
aunque alguna vez como ahora te despistas.
Nada tengo que puedas robarme
por eso escapas como una cobarde
te diste cuenta aunque un poco tarde
que no era yo un tipo rentable
Nada tengo que puedas robarme
por eso escapas como una cobarde
te diste cuenta aunque un poco tarde
que no era yo un tipo rentable.
Estas muy guapa pero te ves mayor
te entras las prisas se te pasa el arroz
pero no te importe sigue así
que algún inocente te va a pedir.
Nunca quisiera hacerte desgraciada
ni que fueras una pobre fracasada
no profeso el engaño y te digo
que no soy el príncipe que si el mendigo.
Nada tengo que puedas robarme
por eso escapas como una cobarde
te diste cuenta aunque un poco tarde
que no era yo un tipo rentable
Nada tengo que puedas robarme
por eso escapas como una cobarde
te diste cuenta aunque un poco tarde
que no era yo un tipo rentable
Y casi cuatro meses
de fallo en el olfato
mostrándote una experta
en el arte del teatro
Nada tengo que puedas robarme
por eso escapas como una cobarde
te diste cuenta aunque un poco tarde

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“Nada de na”

Te gusta engañar,
te place mentir,
te ensucia el ayer
y el hoy por venir.
Se saben tus guiños
tus malos caminos
se temen tus vicios,
tu falta de oficio.
Se fueron tus nervios, las voces , los genios,
lloramos la pena, que fue tu condena.
Mi turno es vivir,
el tuyo dañar
y nunca cumplir nada de na.
Nada de na, ni mucho ni poco,
te quedas mirando la vida pasar.
Que te pueden dar siendo marioneta
de tan poca tela , ¡quien se va a fiar!
Nada de na, ni mucho ni poco,
te quedas mirando la vida pasar.
Damisela, falsa y bella,
si en tus carnes yo estuviera,
no quisiera, ni siquiera,
imaginarlo damisela.
Nada de na, ni mucho ni poco,
te quedas mirando la vida pasar.
Qué te pueden dar siendo marioneta
de tan poca tela , ¡quien se va a fiar!
Nada de na, ni mucho ni poco,
te quedas mirando la vida pasar.
 

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 “Que le debo a la vida”

 

Que le debo a la vida que me castiga,
que le debo que deba rendirle cuentas,
cuando llega lo bueno si es que lo hubiera,
no creería que llega ni aunque lo viera.
Quién escribe el destino, quién es mi dueño,
que me roba el sentido y el sentimiento,
no merezco vivir así , no, no lo merezco,
no pretendo riquezas ni esta eterna pobreza.
Dime vida, que te debo yo,
por que asi me castigas sin motivo ni razón;
me niegas las esencias del cariño y del placer,
las manos delicadas y los besos de mujer.
Dime vida, que te debo yo,
por que asi me castigas sin motivo ni razón;
me niegas las esencias del cariño y del placer,
las manos delicadas y los besos de mujer.
Donde duerme la suerte, que se despierte,
que me tiene perdido en el olvido,
ya no tengo ni fuerzas ni ganas tengo,
ya no espero ni malos ni peores tiempos.
Unas veces por joven y otras por viejo,
nunca sabes de nada, los años llegan
y lo malo es que pasa y nada pasa,
luego llegas a anciano y el tren se escapa.
Dime vida, que te debo yo,
por que asi me castigas sin motivo ni razón;
me niegas las esencias del cariño y del placer,
las manos delicadas y los besos de mujer.
Dime vida, que te debo yo,
por que asi me castigas sin motivo ni razón;
me niegas las esencias del cariño y del placer,
las manos delicadas y los besos de mujer.
_____________________________________________

 

“Falsas promesas”

Si me vas a jurar amor hasta el final,
procura demostrar que en tus palabras
existe la verdad,
que cuando hablas no intentas engañar.
Con tanto tiempo ya jugando al desamor,
quizás deba apostar,
pues si pierdo una vez más
sólo sería tropezar en una piedra ya conocida.
No regales tus promesas,
es más fácil que me mientas;
me asusta tu inocencia,
ansío ese cariño aunque nunca fuese mío.
Los miedos del ayer debieran esconder
sus dagas impregnadas de agrios recuerdos
que quiero adormecer,
de cínicos abrazos que sobran en mi piel.
No regales tus promesas,
es más fácil que me mientas;
me asusta tu inocencia,
ansío ese cariño aunque nunca fuese mío.
No regales…….
 
_________________________________________
“Vete de mi”
Te presentas en mi vida
y me pides que te entregue el alma,
por dos noches de embriaguez
que nunca, nunca debieron ser.
Si mi culpa sólo fue ser hombre
por quedarme a solas con tu cuerpo,
no me cobres precio tan alto, mujer,
que ni quiero amar,
ni nunca más volveré a querer.
Por eso, sólo por eso,
por eso te pido mujer:
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer,
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer.
La suerte ha maldicho mis días,
y la misma suerte en ti no confía;
qué tiene de malo habernos conocido
si de vez en cuando cubrimos
nuestro vacío.
Tu sufrir es la necesidad de amor
y el mío haber amado tanto,
no me exijas nada por dos noches
que no busqué, que me arrepiento,
tú me engañaste.
Por eso, sólo por eso,
por eso te pido mujer:
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer,
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer
_____________________________________________“La lola”Se llama Lola y tiene historia,
aunque más que historia sea un poema.
Su vida entera pasó buscando
noches de gloria como alma en pena.
Detrás de su manto de fría dama
tenía escondidas tremendas armas,
para las batallas del cara a cara
que con ventaja muy bien libraba.
Le fue muy mal de mano en mano,
de boca en boca, de cama en cama,
como una muñeca que se desgasta,
se queda vieja y la pena arrastra.
Óyeme mi Lola, mi tierna Lola,
tu triste vida es tu triste historia.
Pero qué manera de caminar,
mira qué soberbia en su mirar.
Óyeme mi Lola, mi tierna Lola,
tu triste vida es tu triste historia.
Pero qué manera de caminar,
mira qué soberbia en su mirar.
Óyeme mi Lola…
Fue mujer serena hasta el instante
de entregarse presta a todos sus amantes.
Es tiempo de llanto, es tiempo de duda,
de nostalgia y de tu locura.
Tienes el consuelo de saberte llena
de cariño limpio y amor sincero,
por que nadie supo robar de tus besos
eso que hoy te sobra y que nadie añora.
Óyeme mi Lola, mi tierna Lola,
tu triste vida es tu triste historia.
Pero qué manera de caminar,
mira qué soberbia en su mirar.
Óyeme mi Lola, mi tierna Lola,
tu triste vida es tu triste historia.
Pero qué manera de caminar,
mira qué soberbia en su mirar.
Óyeme mi Lola, mi tierna Lola,
tu triste vida es tu triste historia.
Es el tiempo de la arruga que no perdona,
es el tiempo de la fruta y de la pintura.
_____________________________________ BUENO BUENAS NOCHES QUE YA TENGO MUCHO SUEÑO.        ERNESTO.

Te presentas en mi vida
y me pides que te entregue el alma,
por dos noches de embriaguez
que nunca, nunca debieron ser.
Si mi culpa sólo fue ser hombre
por quedarme a solas con tu cuerpo,
no me cobres precio tan alto, mujer,
que ni quiero amar,
ni nunca más volveré a querer.
Por eso, sólo por eso,
por eso te pido mujer:
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer,
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer.
La suerte ha maldicho mis días,
y la misma suerte en ti no confía;
qué tiene de malo habernos conocido
si de vez en cuando cubrimos
nuestro vacío.
Tu sufrir es la necesidad de amor
y el mío haber amado tanto,
no me exijas nada por dos noches
que no busqué, que me arrepiento,
tú me engañaste.
Por eso, sólo por eso,
por eso te pido mujer:
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer,
vete de mí, mujer embriagadora,
vete de mí, mujer.

 

 



prisa no tengo
pero sueño mucho un cafe una ducha y a la camita feliz dia …

 

   YA SALEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEEE ELLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL

SOLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLL Y YO AQUIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII PUES ME VOYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY

 YA NO ESTOYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY

ADIOSSSSSSSSSSSSSSSSSSS

BUENOS DIASSSS .

LunaSol
 
 
 
 

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